Analyse des termes
La question est celle des moyens : le théâtre ne dispose que de corps, de voix et de temps, or ce qui se passe sous les mots est par définition non formulé. Le pari de Sarraute consiste à faire de cette impossibilité son sujet.
Problématique
La scène peut-elle donner à voir ce qui, par nature, précède et déborde la parole ?
Le plan en trois parties
I
Une entreprise apparemment impossible
- Le théâtre ne peut montrer que ce qui se dit et se fait ; l’infra-verbal lui échappe.le mouvement 1, où H.2 juge la cause trop insignifiante pour être dite
- La preuve manque toujours : ce qui est en cause n’apparaît pas.le passage au registre judiciaire, mouvement 3 : H.1 pose ses conditions de preuve
- Les indications scéniques, réduites à quelques mots, ne disent rien de ce qui se passe en eux : le texte refuse le secours du commentaire.les rares indications scéniques, réduites à quelques mots sur le ton ou l’attitude
TransitionL’objection est sérieuse, mais elle oublie ce que la scène peut faire entendre.
II
Mais le théâtre dispose de moyens que le récit n’a pas
- Une intonation peut être reproduite sur scène, alors qu’un texte narratif ne peut que la décrire.la tentative de reproduire le ton, mouvement 4, et la contestation de sa justesse
- Le silence et le rythme deviennent des moyens d’expression à part entière.la quasi-absence de didascalies, d’un bout à l’autre du texte
- La présence de deux corps rend sensible ce qui circule entre eux.les images de la blessure employées au mouvement 7
TransitionEncore fallait-il une situation capable de porter ces mouvements au jour, et ce fut la dispute.
III
La représentation passe par le détour de la dispute
- Seul le conflit fournit l’énergie nécessaire pour que l’infime remonte à la surface.la description de l’instant blessé, mouvement 7 : images et comparaisons pour un mouvement intérieur
- L’échec du témoignage extérieur fait du spectateur le lieu de la perception.l’expertise manquée des témoins, mouvement 6
- La pièce ne représente pas le tropisme : elle le fait éprouver, ce qui est autre chose.les toutes dernières répliques, mouvement 9 : le texte s’arrête net, sans retour au calme
Ouverture
Un théâtre qui renonce à montrer pour faire éprouver reste-t-il un art de la représentation ?