Analyse des termes
L’enjeu désigne ce que les personnages risquent de perdre ou de gagner, condition habituelle de l’intérêt dramatique. Sarraute paraît écrire une dispute sans enjeu, ce qui oblige à se demander ce qui, alors, tient le spectateur.
Problématique
Une dispute dont l’objet est nul peut-elle produire l’intensité dramatique que l’on attend du théâtre ?
Le plan en trois parties
I
Une dispute qui semble ne rien mettre en jeu
- L’objet du litige est déclaré nul par l’un des deux hommes avant même d’être formulé.la première dérobade de H.2, mouvement 1 : il minimise et prétend qu’il n’y a rien
- Le titre même range l’affaire parmi les brouilles sans cause.la locution du titre, mouvement 3, dans la bouche de celui qui conteste le grief
- H.1 démontre en reprenant l’énoncé mot à mot qu’il n’y a là ni gain ni perte possibles : le litige paraît sans matière.le mouvement 2, où la lettre de la phrase est opposée au ton
TransitionL’absence d’objet ne signifie pas l’absence d’enjeu, mais son invisibilité.
II
Mais l’enjeu réel est immense : la place que l’on occupe dans le regard d’autrui
- Ce qui est en cause, c’est la reconnaissance, et elle ne se négocie pas.le même comportement décrit comme affection par l’un et comme condescendance par l’autre, mouvement 5
- L’amitié de toute une vie est mise en balance.la relecture de l’amitié ancienne, mouvements 5 et 7
- L’appartenance à la communauté des gens normaux est finalement l’enjeu ultime.l’accusation qui n’ose pas se dire, mouvement 5
TransitionEncore faut-il comprendre pourquoi Sarraute refuse de rendre cet enjeu explicite.
III
L’absence d’enjeu mesurable est la condition de l’expérience
- En supprimant tout objet, Sarraute oblige le spectateur à regarder le mouvement lui-même.les scènes anciennes rejouées par les deux hommes, mouvement 4
- L’intensité vient du rythme et des suspensions, non de ce qui pourrait être perdu.les indications de jeu, brèves et rares, laissées au metteur en scène
- La fin, qui relance sans conclure, confirme qu’il n’y avait rien à gagner.la réduction à l’alternative, mouvement 9 : l’affrontement des deux monosyllabes
Ouverture
Le théâtre contemporain n’a-t-il pas découvert que l’on tient un public avec presque rien, pourvu que ce presque rien nous concerne ?