Ressources · 3ᵉ · Français
Le roman et le récit du XXe siècle
Nouvelles formes romanesques, regards sur le monde moderne & point de vue
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Choisis ton niveau. Questions et réponses mélangées à chaque partie. Bonne chance !
Les 36 questions du QCM en version texte
Pour réviser sans écran ou imprimer : chaque question avec ses propositions ; la bonne réponse et son explication se déplient.
Niveau facile — 12 questions
Le point de vue où le narrateur connaît les pensées de tous les personnages est :
- A. le point de vue interne limité
- B. le point de vue omniscient
- C. le point de vue externe neutre
- D. le monologue intérieur
Réponse
B. le point de vue omniscient — Le narrateur sait tout.
Qui est l'auteur de L'Étranger (1942) ?
- A. Jean-Paul Sartre
- B. Marcel Proust
- C. Albert Camus
- D. Georges Perec
Réponse
C. Albert Camus — Le narrateur en est Meursault.
Un retour en arrière dans le récit s'appelle :
- A. une prolepse
- B. une ellipse
- C. un sommaire
- D. une analepse
Réponse
D. une analepse — Ana- : en arrière.
Un personnage ordinaire, passif, sans les qualités du héros traditionnel est :
- A. un anti-héros
- B. un narrateur omniscient
- C. un adjuvant du héros
- D. un opposant du héros
Réponse
A. un anti-héros — Meursault, Roquentin.
Le Nouveau Roman est un courant :
- A. du XIXe siècle
- B. des années 1950-1960
- C. des années 1990
- D. du XVIIIe siècle
Réponse
B. des années 1950-1960 — Robbe-Grillet, Sarraute, Butor, aux Éditions de Minuit.
Qui a écrit Du côté de chez Swann (1913) ?
- A. Colette
- B. Louis-Ferdinand Céline
- C. Marcel Proust
- D. Marguerite Duras
Réponse
C. Marcel Proust — Premier volume d'À la recherche du temps perdu.
Dans un récit à la première personne, le point de vue est nécessairement :
- A. externe
- B. omniscient
- C. variable
- D. interne
Réponse
D. interne — Le « je » ne sait que ce qu'il perçoit.
Le passage sous silence d'une durée dans un récit est :
- A. une ellipse
- B. une scène
- C. une analepse
- D. une pause
Réponse
A. une ellipse — « Trois ans plus tard… »
Le Silence de la mer (1942) a été écrit par :
- A. Albert Camus
- B. Vercors
- C. André Malraux
- D. Romain Gary
Réponse
B. Vercors — Publié clandestinement aux Éditions de Minuit.
Le monologue intérieur, c'est :
- A. un dialogue entre deux personnages qui se répondent
- B. une description du décor faite par le narrateur
- C. les pensées d'un personnage livrées sans filtre
- D. un résumé des événements fait par le narrateur
Réponse
C. les pensées d'un personnage livrées sans filtre — Le lecteur est dans la conscience du personnage.
L'Oulipo propose d'écrire :
- A. sans aucune contrainte
- B. uniquement en vers rimés
- C. uniquement des romans historiques
- D. sous contrainte formelle
Réponse
D. sous contrainte formelle — Perec, La Disparition : sans la lettre e.
Les premières lignes d'un roman s'appellent :
- A. l'incipit
- B. l'épilogue
- C. le dénouement
- D. la péripétie
Réponse
A. l'incipit — C'est souvent l'extrait étudié.
Niveau moyen — 12 questions
« Il posa la lettre. Il ne la relut pas. Dehors, un volet claqua. » Quel point de vue ?
- A. externe : gestes et faits seulement
- B. interne : on lit ses pensées et ses doutes
- C. omniscient : le narrateur explique tout
- D. monologue intérieur : pensées en désordre
Réponse
A. externe : gestes et faits seulement — Aucune pensée, aucune sensation : une caméra.
Camus ouvre L'Étranger par « Aujourd'hui, maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas. » Quel effet ?
- A. le narrateur exprime une douleur immense, sincère et bouleversante
- B. le narrateur ment au lecteur sur la date exacte
- C. le narrateur décrit précisément la mort de sa mère
- D. le narrateur semble indifférent, ce qui crée un malaise
Réponse
D. le narrateur semble indifférent, ce qui crée un malaise — L'absence d'émotion et l'incertitude installent l'anti-héros.
« Il ne le savait pas encore, mais ce serait leur dernier été. » Quel procédé ?
- A. une analepse
- B. une ellipse
- C. une prolepse
- D. un sommaire
Réponse
C. une prolepse — Le narrateur anticipe.
Pourquoi Butor emploie-t-il « vous » dans La Modification ?
- A. pour placer le lecteur dans la conscience du personnage
- B. pour s'adresser poliment au lecteur, comme dans une lettre
- C. parce que le personnage est un roi que l'on vouvoie
- D. pour respecter une contrainte imposée par l'Oulipo
Réponse
A. pour placer le lecteur dans la conscience du personnage — Une expérience du Nouveau Roman sur le point de vue.
Quel élément n'appartient PAS au Nouveau Roman ?
- A. le refus de l'intrigue à rebondissements
- B. les descriptions minutieuses d'objets
- C. un héros exemplaire au portrait détaillé
- D. un point de vue instable et changeant
Réponse
C. un héros exemplaire au portrait détaillé — Le Nouveau Roman refuse justement le personnage traditionnel.
« Deux ans passèrent sans qu'il écrive une ligne. » Quel procédé ?
- A. une scène
- B. un sommaire
- C. une analepse
- D. une prolepse
Réponse
B. un sommaire — Une longue durée résumée : accélération.
Dans La Peste, Camus fait du docteur Rieux le modèle :
- A. du héros guerrier et conquérant
- B. du savant fou qui joue avec la maladie et ses malades
- C. de l'anti-héros indifférent au malheur
- D. de la révolte quotidienne sans héroïsme
Réponse
D. de la révolte quotidienne sans héroïsme — Faire son travail, jour après jour, contre l'absurde.
Un texte au présent, à la première personne, avec des phrases hachées et des pensées en désordre relève :
- A. du point de vue externe
- B. du monologue intérieur
- C. du sommaire narratif
- D. du récit omniscient
Réponse
B. du monologue intérieur — Le lecteur est dans le flux de la conscience.
Quelle différence sépare narrateur et auteur ?
- A. aucune : c'est toujours la même personne réelle
- B. le narrateur est toujours un personnage de l'histoire, l'auteur jamais
- C. l'auteur raconte l'histoire, le narrateur l'écrit
- D. l'auteur est la personne réelle, le narrateur la voix du texte
Réponse
D. l'auteur est la personne réelle, le narrateur la voix du texte — Camus n'est pas Meursault.
Le passé composé dans L'Étranger produit une impression :
- A. de récit épique, solennel et grandiose
- B. de journal, de proximité et de détachement
- C. de conte merveilleux, lointain et intemporel
- D. de discours argumentatif rigoureux
Réponse
B. de journal, de proximité et de détachement — Temps de l'oral, il refuse la distance du passé simple.
Perec, dans W ou le Souvenir d'enfance, entrelace :
- A. deux récits, l'un fictif, l'autre autobiographique
- B. un roman policier et un long poème en prose
- C. une pièce de théâtre et un essai philosophique
- D. deux romans historiques situés à des époques différentes
Réponse
A. deux récits, l'un fictif, l'autre autobiographique — La fiction de l'île W et les souvenirs troués.
Un incipit sans nom, sans portrait, sans lieu précis oblige le lecteur à :
- A. abandonner la lecture faute de repères suffisants
- B. attendre l'épilogue pour comprendre l'histoire
- C. reconstruire lui-même la situation à partir des indices
- D. chercher la biographie de l'auteur pour s'y retrouver et comprendre
Réponse
C. reconstruire lui-même la situation à partir des indices — Le lecteur devient actif : c'est un choix du roman moderne.
Niveau difficile — 12 questions
Pourquoi dit-on que le point de vue interne crée le malaise dans L'Étranger, alors qu'il crée d'ordinaire la proximité ?
- A. parce que Meursault ment sur ses sentiments et que le lecteur le devine dès la première page
- B. parce que le point de vue change sans cesse d'un chapitre à l'autre
- C. parce qu'on attend des émotions et qu'il n'y en a aucune : la proximité devient étrangeté
- D. parce que le narrateur, en réalité omniscient, en sait beaucoup plus que Meursault lui-même
Réponse
C. parce qu'on attend des émotions et qu'il n'y en a aucune : la proximité devient étrangeté — Le décalage entre l'événement et le ton fait l'effet.
Un roman raconte une épidémie dans une ville fermée ; les lecteurs de 1947 y lisent l'Occupation. Quel procédé ?
- A. une analepse explicative
- B. une allégorie
- C. une ellipse narrative
- D. un sommaire rapide
Réponse
B. une allégorie — La peste représente autre chose qu'elle-même.
Quelle affirmation sur le Nouveau Roman est fausse ?
- A. il est publié surtout aux Éditions de Minuit
- B. il refuse le narrateur qui explique
- C. Camus et Malraux en sont les chefs de file
- D. Sarraute, Robbe-Grillet et Butor en font partie
Réponse
C. Camus et Malraux en sont les chefs de file — Camus et Malraux n'appartiennent pas à ce courant : leurs romans gardent un personnage et une intrigue.
Un narrateur à la troisième personne livre les pensées d'un personnage, puis, dans le paragraphe suivant, décrit une scène que ce personnage ne voit pas. Que conclure ?
- A. le point de vue est omniscient, ou variable selon les passages
- B. le texte est incohérent et l'auteur a commis une erreur de construction
- C. le narrateur est en réalité un personnage de l'histoire
- D. le récit est entièrement au point de vue externe
Réponse
A. le point de vue est omniscient, ou variable selon les passages — Un narrateur extérieur peut changer de focalisation ; il faut préciser le passage.
Pourquoi le roman du XXe siècle privilégie-t-il l'anti-héros ?
- A. par manque d'imagination des romanciers de cette époque
- B. parce que les héros exemplaires sont interdits par les éditeurs et les critiques de l'époque, qui les jugent démodés
- C. pour faire rire le lecteur aux dépens du personnage
- D. parce que le siècle a rendu douteux le héros et que le lecteur se reconnaît dans l'ordinaire
Réponse
D. parce que le siècle a rendu douteux le héros et que le lecteur se reconnaît dans l'ordinaire — Le personnage ordinaire dit mieux le monde moderne.
« Longtemps, je me suis couché de bonne heure » (Proust). Quelle est la valeur du passé composé ?
- A. une action unique et brève, entièrement achevée au moment où l'on parle
- B. un futur proche envisagé depuis le passé du narrateur
- C. une habitude ancienne, considérée depuis le présent du narrateur
- D. une vérité générale valable pour tous les lecteurs
Réponse
C. une habitude ancienne, considérée depuis le présent du narrateur — « Longtemps » indique la durée et la répétition.
Quelle réponse à « qui raconte ? » est complète ?
- A. « C'est Camus, l'auteur du livre, qui raconte l'histoire de Meursault à Alger. »
- B. « C'est un narrateur qui raconte l'histoire au passé composé, du début jusqu'à la fin du roman. »
- C. « Un narrateur-personnage, Meursault, au passé composé, en point de vue interne, sans émotion. »
- D. « C'est un homme triste qui vient de perdre sa mère et qui raconte ce qui lui arrive. »
Réponse
C. « Un narrateur-personnage, Meursault, au passé composé, en point de vue interne, sans émotion. » — Statut du narrateur, temps, point de vue, effet : les quatre attendus.
Un récit multiplie les ellipses et laisse des blancs dans l'histoire d'une famille. Quel sens peut-on donner à ce choix chez un auteur comme Modiano ou Perec ?
- A. les trous du récit disent les trous de la mémoire et l'impossibilité de tout savoir
- B. l'auteur a oublié d'écrire certains chapitres du roman et personne ne s'en est aperçu
- C. le roman est resté inachevé à la mort de son auteur, qui n'a pas pu le terminer
- D. les ellipses servent seulement à accélérer le rythme du récit et à éviter les longueurs inutiles
Réponse
A. les trous du récit disent les trous de la mémoire et l'impossibilité de tout savoir — La forme du récit reproduit l'expérience de la mémoire.
En quoi Le Silence de la mer est-il un récit engagé, alors que ses personnages ne combattent pas ?
- A. parce que le silence des personnages est présenté comme une résistance
- B. parce qu'il décrit des batailles vues depuis une maison de campagne
- C. parce que l'auteur signe de son vrai nom pour affirmer son courage
- D. parce qu'il est très long et détaille toute la période de l'Occupation
Réponse
A. parce que le silence des personnages est présenté comme une résistance — Résister sans violence, par le refus de parler : l'engagement passe par un geste minuscule.
Quel indice permet de distinguer point de vue externe et point de vue interne ?
- A. la présence de dialogues entre les personnages principaux et secondaires
- B. l'emploi du passé simple pour les actions principales du personnage central
- C. la longueur des phrases et le nombre de subordonnées qu'elles contiennent
- D. la présence de verbes de perception et de pensée attribués à un personnage
Réponse
D. la présence de verbes de perception et de pensée attribués à un personnage — « il sentit », « elle crut » : on entre dans une conscience.
L'absurde, chez Camus, désigne :
- A. une histoire drôle racontée par un personnage
- B. un genre théâtral né dans les années 1950
- C. une figure de style fondée sur la contradiction entre deux termes voisins
- D. le décalage entre le besoin humain de sens et le silence du monde
Réponse
D. le décalage entre le besoin humain de sens et le silence du monde — La réponse de Camus est la révolte, non le désespoir.
Un élève écrit : « Proust raconte son enfance dans la Recherche. » Quelle nuance faut-il apporter ?
- A. Proust n'a jamais parlé de son enfance dans ses romans
- B. le narrateur ressemble à Proust mais n'est pas lui : c'est un roman
- C. la Recherche est un recueil de poèmes en prose, non un récit d'enfance
- D. le narrateur s'appelle Swann et n'est pas l'auteur
Réponse
B. le narrateur ressemble à Proust mais n'est pas lui : c'est un roman — Distinguer auteur et narrateur, même quand ils se ressemblent.
Moi c'est Ben, j'ai créé ce site pour aider le plus d'élèves possible, partout en France. Je peux aussi reprendre avec toi ce qui coince en cours particulier : en visio, ou à domicile si tu es à Marseille.
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