Ressources · 2ⁿᵈᵉ · Français
Narratologie : point de vue, temps, personnage romanesque
Outils d'analyse du récit — focalisation, temps narratif et construction du personnage (programme Français 2nde, lycée général)
À propos de cette page
Choisis ton niveau. Questions et réponses mélangées à chaque partie. Bonne chance !
Les 24 questions du QCM en version texte
Pour réviser sans écran ou imprimer : chaque question avec ses propositions ; la bonne réponse et son explication se déplient.
Niveau facile — 8 questions
Le narrateur est :
- A. la voix fictive qui raconte l'histoire
- B. la personne réelle qui écrit le livre
- C. le héros du roman
- D. l'éditeur du texte
Réponse
A. la voix fictive qui raconte l'histoire — Le narrateur est une instance fictive créée par l'auteur, qui est lui une personne réelle.
Un narrateur hétérodiégétique est :
- A. intérieur à l'histoire
- B. extérieur à l'histoire
- C. toujours omniscient
- D. toujours ironique
Réponse
B. extérieur à l'histoire — Hétéro- signifie « autre » : il n'appartient pas au monde qu'il raconte et parle à la troisième personne.
En focalisation interne, le lecteur :
- A. sait tout de tous les personnages
- B. ne sait rien des pensées
- C. ne sait que ce que sait un personnage
- D. connaît la fin dès le début
Réponse
C. ne sait que ce que sait un personnage — Le récit est filtré par une seule conscience : le lecteur partage son savoir et ses illusions.
La focalisation externe se reconnaît à :
- A. l'abondance d'adjectifs dans les descriptions
- B. l'emploi du « je »
- C. la présence de dialogues
- D. l'absence totale d'accès aux pensées
Réponse
D. l'absence totale d'accès aux pensées — Seuls les gestes, paroles et apparences sont donnés : le récit en sait moins que les personnages.
Une analepse est :
- A. un retour en arrière
- B. une anticipation
- C. une description
- D. une répétition
Réponse
A. un retour en arrière — L'analepse revient sur un moment antérieur ; c'est la prolepse qui anticipe.
Une ellipse consiste à :
- A. résumer une longue période en quelques lignes
- B. passer sous silence un temps de l'histoire
- C. arrêter le récit pour décrire
- D. répéter un épisode
Réponse
B. passer sous silence un temps de l'histoire — Le sommaire résume la période, l'ellipse ne la raconte pas du tout.
Dans un récit, la scène correspond à :
- A. une accélération maximale
- B. un arrêt de l'histoire pour décrire un lieu ou un personnage
- C. une coïncidence approximative des deux durées
- D. un changement de narrateur
Réponse
C. une coïncidence approximative des deux durées — C'est le régime du dialogue : le temps du récit épouse à peu près celui de l'histoire.
Le discours direct se reconnaît à :
- A. une subordonnée introduite par « que »
- B. l'emploi du passé simple seul
- C. l'absence de verbe introducteur
- D. des guillemets ou des tirets et un verbe de parole
Réponse
D. des guillemets ou des tirets et un verbe de parole — Les paroles sont citées telles quelles, avec les temps et personnes de l'énonciation du personnage.
Niveau moyen — 8 questions
« Longtemps, je me suis couché de bonne heure. » (Proust, Du côté de chez Swann, 1913). Le narrateur est :
- A. homodiégétique
- B. hétérodiégétique
- C. absent
- D. multiple
Réponse
A. homodiégétique — Il dit « je » et appartient à l'histoire qu'il raconte : narrateur intérieur, ici autodiégétique.
La première phrase de Germinal (1885) montre « un homme » dont elle ne dit ni le nom ni les pensées. La focalisation y est :
- A. zéro
- B. externe
- C. interne
- D. impossible à déterminer
Réponse
B. externe — Aucune conscience n'est ouverte : on ne voit qu'une silhouette sur une route, ce qui crée l'énigme de l'incipit. Dès la phrase suivante, le récit adopte les sensations de l'homme : la focalisation devient interne.
« Il voyagea. » (Flaubert, L'Éducation sentimentale, 1869) est un exemple de :
- A. pause
- B. scène
- C. sommaire
- D. prolepse
Réponse
C. sommaire — Des années de voyage tiennent en deux mots, et le chapitre résume une quinzaine d'années en quelques lignes : la brièveté même dit l'échec de Frédéric.
La description de la pension Vauquer au début du Père Goriot (Balzac, 1835) est :
- A. une ellipse
- B. un discours narrativisé
- C. un récit itératif
- D. une pause descriptive
Réponse
D. une pause descriptive — Le récit occupe des pages tandis que l'histoire n'avance pas ; chez Balzac, le lieu explique déjà les êtres.
« Chaque soir, il relisait la même lettre. » Ce récit est :
- A. itératif
- B. singulatif
- C. proleptique
- D. enchâssé
Réponse
A. itératif — Imparfait et marqueur d'habitude : une phrase raconte une multitude d'occurrences, et installe une routine.
Dans Manon Lescaut (Prévost, 1731), le récit de des Grieux rapporté par un premier narrateur est :
- A. une analepse
- B. un récit enchâssé
- C. un discours indirect libre
- D. une focalisation zéro
Réponse
B. un récit enchâssé — L'enchâssement emboîte un récit dans un autre, avec changement de narrateur.
« Il dit qu'il reviendrait le lendemain » relève du :
- A. discours direct
- B. discours indirect libre
- C. discours indirect
- D. discours narrativisé
Réponse
C. discours indirect — Verbe de parole plus subordonnée, avec adaptation des temps et des personnes au récit.
Un récit à la première personne est :
- A. toujours en focalisation interne
- B. toujours en focalisation zéro
- C. incompatible avec la focalisation externe
- D. pas nécessairement en focalisation interne
Réponse
D. pas nécessairement en focalisation interne — « Qui parle ? » et « qui voit ? » sont deux questions distinctes : un narrateur rétrospectif en sait souvent plus que le personnage qu'il était.
Niveau difficile — 8 questions
« Il partirait demain ; enfin il allait vivre. » Le procédé et son effet principal sont :
- A. discours indirect libre, superposition des voix
- B. discours indirect, mise à distance
- C. discours direct, vivacité
- D. discours narrativisé, accélération
Réponse
A. discours indirect libre, superposition des voix — Temps et personne du récit, mais lexique affectif du personnage : on ne sait plus qui juge, ce qui rend l'ironie possible.
Un roman suit pendant un chapitre les seules perceptions de Charles, puis, au chapitre suivant, celles d'Emma, sans jamais en savoir plus que le personnage suivi. Selon Genette, c'est :
- A. une focalisation interne variable
- B. focalisation zéro
- C. focalisation externe
- D. absence de focalisation
Réponse
B. focalisation zéro — Le personnage focal change, mais le récit reste chaque fois borné à une seule conscience : Genette (Figures III, 1972) parle de focalisation interne variable, à propos de Madame Bovary. La focalisation zéro suppose un récit qui en sait plus que tous ses personnages.
Un paysage est décrit au fil de la marche d'un personnage qui le découvre. Cette description :
- A. est une pause pure, qui suspend entièrement le cours de l'histoire
- B. relève du sommaire
- C. n'arrête pas l'histoire et sert la focalisation interne
- D. constitue une ellipse
Réponse
C. n'arrête pas l'histoire et sert la focalisation interne — L'histoire continue pendant la description ; le décor n'est pas donné pour lui-même mais comme perception.
Quel est l'effet principal d'une prolepse dans un récit rétrospectif ?
- A. créer du suspense sur l'issue de l'histoire
- B. dissimuler le narrateur
- C. accélérer le récit
- D. produire un effet tragique d'inévitable
Réponse
D. produire un effet tragique d'inévitable — Le lecteur ne se demande plus si le malheur arrivera, mais comment : c'est le régime du tragique, comme chez des Grieux.
Dire qu'un personnage est un « être de papier », c'est rappeler que :
- A. il n'est qu'un effet produit par des mots
- B. il est mal construit
- C. il est secondaire dans l'intrigue
- D. il est emprunté à la réalité
Réponse
A. il n'est qu'un effet produit par des mots — La formule interdit de commenter le personnage comme une personne : elle oblige à analyser les moyens du texte.
Un imparfait sans marqueur d'habitude, dans un passage descriptif, indique :
- A. nécessairement un récit itératif
- B. un imparfait descriptif ou duratif
- C. une prolepse
- D. un discours indirect libre
Réponse
B. un imparfait descriptif ou duratif — L'itératif exige un indice de répétition (chaque, toujours, le dimanche) ; sans lui, on ne peut pas conclure.
Quel choix narratif rend possible l'hésitation fantastique du Horla (Maupassant, 1887) ?
- A. la focalisation zéro
- B. la focalisation externe, qui décrit le héros sans accès à ses pensées
- C. un narrateur homodiégétique potentiellement non fiable
- D. le récit enchâssé
Réponse
C. un narrateur homodiégétique potentiellement non fiable — Enfermé dans le journal d'un seul homme, le lecteur ne peut vérifier ce qui est dit : le doute devient structurel.
En commentaire, la formulation la plus recevable est :
- A. « Flaubert nous dit qu'il aime Emma et qu'il la trouve très belle. »
- B. « Il y a ici une analepse. »
- C. « L'auteur utilise le style indirect libre. »
- D. « L'analepse sur l'enfance de Charles le montre déjà vaincu. »
Réponse
D. « L'analepse sur l'enfance de Charles le montre déjà vaincu. » — Seule cette réponse nomme le procédé ET son effet, sans confondre l'auteur et le narrateur.
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