Analyse des termes
Le jugement enchaîne trois idées : la reprise, l’absence de terme, et la recherche d’un mouvement propre au texte. Il faut se demander si cette « fluidité » est un idéal de style ou, plus profondément, l’ajustement de la phrase au régime de l’objet décrit.
Problématique
En quoi la reprise indéfinie conduit-elle le texte, non à un achèvement, mais à un mouvement qui lui soit propre ?
Le plan en trois parties
I
Une œuvre chaque fois recommencée
- Le chantier sur la guêpe s’ouvre par des traits élémentaires qui seront repris et déplacés pendant quatre ans : l’entrée en matière est explicitement un premier essai.« La guêpe », premières lignes du texte
- Les derniers fragments du même chantier n’apportent pas de synthèse descriptive : ils font de la guêpe une figure de l’écriture et retournent en éloges les reproches attendus, si bien que la recherche reste ouverte jusqu’au bout.« La guêpe », derniers fragments du texte
- L’observation du tapis d’aiguilles revient plusieurs fois dans le carnet, chaque passage reprenant le précédent d’un cran : la progression se fait par couches.« Le carnet du bois de pins », notations sur le tapis d’aiguilles
TransitionRecommencer n’aurait pas de sens si le texte croyait encore pouvoir conclure.
II
Sans aboutissement possible : le renoncement assumé à la clôture
- L’exclamation du « Mimosa » sur la difficulté d’atteindre le propre des choses énonce en clair qu’aucune formule ne fermera le dossier.« Le mimosa », exclamation sur la difficulté d’atteindre le propre des choses
- La note d’ordre du 19 juillet 1941 fixe au chantier de la Mounine un programme, dégager les raisons d’une émotion pour en tirer une loi, sans prétendre l’avoir rempli : la méthode est énoncée, non achevée.« La mounine », « Note (motion) d’ordre à propos du ciel de Provence » (19 juillet 1941)
- La tentative de dire l’odeur de l'œillet par l’effet qu’elle produit, un plaisir dont l’envers serait l’éternuement, reste une piste parmi d’autres, reprise et jamais close.« L'œillet », notations sur l’odeur et recours au dictionnaire
TransitionL’absence de terme libère la recherche d’un mouvement juste, qui devient le véritable enjeu.
III
Chercher sa fluidité : le texte trouve son mouvement dans la forme de l’objet
- Le principe d’une expression rectifiée en faveur de l’objet, sans souci a priori de la forme, donne son sens à l’idée d'« écoulement » : le bon rythme n’est pas un idéal de style, c’est celui que la chose dicte.« Berges de la Loire », seconde moitié du texte liminaire
- Rapprocher la guêpe d’un petit mécanisme en marche fait passer dans la phrase la vibration et l’intermittence du vol : la comparaison règle le mouvement du texte.« La guêpe », notations sur le vol et le bruit
- Les notations sur la chaleur du corps de l’oiseau et la rapidité de son cœur appellent une écriture brève et pressée, accordée à l’intensité de l’animal.« Notes prises pour un oiseau », notations sur le corps et la chaleur de l’animal
Ouverture
Ce que le critique nomme fluidité n’est-il pas, chez Ponge, le nom même de l’exactitude ?