Analyse des termes
« Imposer sa forme » signifierait que la syntaxe, le rythme et la longueur du texte soient déduits des propriétés de la chose. Reste à savoir si cette soumission est réelle ou si elle masque des choix d’écrivain parfaitement datés.
Problématique
La forme des textes de Ponge est-elle dictée par les objets ou par le travail d’un poète situé dans son temps ?
Le plan en trois parties
I
Chaque chantier semble prendre la forme de son objet
- Le bois de pins, perçu comme une salle à colonnes, appelle une écriture d’architecte, qui répartit l’espace avant d’entrer dans le détail.« Le carnet du bois de pins », notations sur la disposition des arbres
- Le jaune pulvérulent du mimosa impose une écriture par petites touches accumulées, à l’image des boules minuscules qu’elle décrit.« Le mimosa », notations sur la couleur et la forme des fleurs
- Les pétales froissés de l'œillet entraînent un lexique du linge et de l’étoffe qui colore toute une série d’entrées : l’objet fournit son champ lexical.« L'œillet », notations sur la corolle et les pétales
TransitionIl ne suffit pas de l’affirmer, il faut vérifier que les analogies proviennent bien de l’observation.
II
Les trajets du texte confirment que l’analogie naît d’une propriété observée
- L’opposition à l’abeille ne vient pas d’un caprice : elle est tirée de ce que la guêpe ne produit rien d’utile, donc d’une donnée de l’objet.« La guêpe », entrées comparant l’insecte à l’abeille
- La chaleur du corps de l’oiseau et la vitesse de son cœur commandent une phrase tendue, où l’énergie de l’animal devient qualité d’écriture.« Notes prises pour un oiseau », notations sur le corps et la chaleur de l’animal
- Que le chantier de la guêpe s’arrête sur des hypothèses nouvelles plutôt que sur une conclusion traduit l’inépuisable variété de l’insecte observé.« La guêpe », dernières entrées (1943)
TransitionCette obéissance à l’objet reste pourtant orchestrée par un écrivain qui ne s’efface jamais tout à fait.
III
Mais cette forme reste celle d’un travail humain, daté et décidé
- Le liminaire montre que la soumission à l’objet est d’abord une décision de poète : c’est Ponge qui choisit de publier ses tentatives.« Berges de la Loire », texte liminaire (juillet 1941)
- Les dates du chantier de la guêpe rappellent que la forme obtenue dépend autant du calendrier d’un homme que de la nature de l’insecte.« La guêpe », entrées datées de 1939 à 1943
- Un texte présenté comme note écrite après coup avoue que la forme vient de la mémoire et du délai, non de la chose seule.« La mounine », sous-titre et premières pages (1941-1944)
Ouverture
Un objet peut-il vraiment dicter une forme, ou la poésie consiste-t-elle à faire comme s’il le pouvait ?