Analyse des termes
Le parcours « dans l’atelier du poète » suppose une présence : celle d’un homme qui hésite, recommence et juge. Mais la doctrine de Ponge, qui met l’objet au centre, semble au contraire viser l’effacement du sujet lyrique.
Problématique
L’atelier de Ponge est-il le lieu d’une subjectivité ou celui d’un protocole impersonnel ?
Le plan en trois parties
I
Un travail qui paraît effacer le poète derrière l’objet
- Placer l’objet en juge unique disqualifie le goût, l’inspiration et la personnalité : le poète n’est plus l’instance qui décide de la valeur du texte.« Berges de la Loire », développement central du liminaire
- L’observation du tapis d’aiguilles et de ce qu’il empêche de pousser relève d’un relevé quasi scientifique, où nul sentiment n’est exprimé.« Le carnet du bois de pins », notations sur le tapis d’aiguilles
- Un titre qui annonce de simples notes pour un texte à venir place l’écrivain en position d’exécutant d’un chantier, non d’auteur inspiré.« Notes prises pour un oiseau », titre et état final du chantier
TransitionL’impersonnalité affichée ne résiste pas à l’examen des pages elles-mêmes.
II
Mais le sujet affleure partout : souvenirs, humeurs, calendrier
- Le rattachement du mimosa à des souvenirs du Midi fait entrer dans le chantier une biographie, et avec elle un attachement qui gêne l’objectivité.« Le mimosa », passage de souvenir personnel
- Les dates conservées dessinent, en creux, une vie : des semaines d’interruption, des retours, un rythme d’homme et non de machine.« La guêpe », entrées datées de 1939 à 1943
- L’arrêt du chantier sur des hypothèses nouvelles signale une lassitude autant qu’une méthode : c’est un homme qui s’arrête, pas un programme qui s’achève.« La guêpe », dernières entrées (1943)
TransitionPlutôt que de choisir, il faut chercher où, exactement, le poète se loge dans ce dispositif.
III
Le poète est présent comme opérateur de langue
- Remarquer que le nom de l’oiseau réunit les cinq voyelles suppose une oreille et une curiosité : ce type de trouvaille ne relève d’aucun protocole.« Notes prises pour un oiseau », remarque sur le nom français de l’animal (1938)
- Rapprocher l’odeur de l'œillet de l’épice qui a donné son nom populaire à la fleur est un geste d’écrivain, qui fait travailler l’histoire du lexique.« L'œillet », notations sur l’odeur et sur le nom de la fleur
- L’enquête sur le mot provençal du dernier chantier exhibe un poète philologue : le sujet revient par la langue quand il s’est retiré du sentiment.« La mounine », recherches sur l’origine du nom du lieu
Ouverture
Le lyrisme n’a-t-il pas simplement changé d’adresse, passant du cœur du poète au dictionnaire ?