Analyse des termes
Une œuvre de circonstance est née d’un événement et lui reste attachée ; les chantiers du recueil sont pourtant datés de 1938 à 1944, c’est-à-dire des années les plus sombres du siècle. Il faut mesurer ce que ce contexte fait à des textes qui parlent de fleurs, d’insectes et d’arbres.
Problématique
Que devient l’histoire dans un livre qui n’en parle jamais directement ?
Le plan en trois parties
I
Un ancrage circonstanciel partout visible
- La première entrée du carnet porte la date du 7 août 1940, trois semaines après la démobilisation de Ponge : le temps de la défaite s’inscrit en tête du texte.« Le carnet du bois de pins », première entrée (7 août 1940)
- Un chantier ouvert au printemps 1941 sur un ciel entrevu depuis un autocar, en zone non occupée, situe l’écriture dans les premiers mois de l’Occupation.« La mounine », sous-titre et premières pages (1941)
- La note d’ordre de la Mounine, que Ponge baptise aussi motion, emprunte le vocabulaire des assemblées : l’époque passe dans les mots mêmes de la méthode.« La mounine », « Note (motion) d’ordre à propos du ciel de Provence » (19 juillet 1941)
TransitionLes dates et les lieux n’entraînent aucune évocation directe des événements.
II
Pourtant les objets choisis semblent hors de l’histoire
- Les pétales de l'œillet et leur étoffe froissée n’ont aucun rapport avec l’actualité : l’objet est délibérément minuscule et intemporel.« L'œillet », notations sur la corolle et les pétales
- Le jaune du mimosa appartient à un printemps qui revient chaque année, indifférent aux événements.« Le mimosa », notations sur la couleur et la forme des fleurs
- Le vol d’une guêpe, décrit comme un petit mécanisme, offre un spectacle que rien ne rattache à une date.« La guêpe », notations sur le vol et le bruit
TransitionC’est donc dans la manière d’écrire, et non dans les sujets, qu’il faut chercher la trace de l’époque.
III
Le lien est ailleurs : l’exigence de justesse comme résistance
- Soumettre le texte au seul jugement de l’objet, c’est le soustraire aux discours et aux mots d’ordre d’une époque qui en abusait.« Berges de la Loire », développement central du liminaire
- Travailler le nom de l’oiseau comme un objet sonore, c’est reprendre soin d’une langue publique alors maltraitée.« Notes prises pour un oiseau », remarque sur le nom français de l’animal (1938)
- Renvoyer le poème à plus tard plutôt que de proclamer une réussite est, en 1941, une position morale autant qu’esthétique.« La mounine », dernières pages du recueil
Ouverture
Choisir d’écrire sur une fleur pendant la guerre est-il une fuite ou une forme de refus ?