Dans La rage de l’expression, l’émotion a-t-elle sa place ?

Analyse des termes

L’émotion est ce que la poésie lyrique met au centre et ce que Ponge paraît congédier au profit de l’objet. Mais un livre qui s’intitule une rage ne saurait être sans affect : il s’agit de voir où celui-ci se loge.

Problématique

Si le recueil refuse l’effusion, quelle place l’émotion y conserve-t-elle ?

Le plan en trois parties

Une œuvre apparemment froide

Laisser un chantier à l’état de notes techniques, sans lyrisme conclusif, éloigne toute émotion attendue.« Notes prises pour un oiseau », titre et état final du chantier
La fragmentation du chantier de la guêpe, mené sur quatre ans, donne au livre l’allure d’un registre plutôt que d’un recueil d’effusions.« La guêpe », fragments d’un chantier mené de 1939 à 1943
Préférer rendre compte d’une chose plutôt que faire un poème subordonne le sentiment à la propriété de la chose : l’affect n’a pas de droit propre.« Berges de la Loire », seconde moitié du texte liminaire

TransitionCette froideur apparente est démentie par le ton de plusieurs passages décisifs.

Mais un livre traversé d’affects

L’exclamation sur la difficulté d’atteindre le propre des choses est un cri : la syntaxe exclamative trahit l’émotion contenue.« Le mimosa », exclamation sur la difficulté d’atteindre le propre des choses
La conclusion de l'œillet célèbre une indifférence enfin atteinte : un tel aveu suppose qu’il ait fallu dompter un affect violent.« L'œillet », variantes finales et conclusion
Écrire après coup sur un ciel de Provence suppose qu’une impression forte ait marqué : c’est l’émotion qui a lancé le chantier.« La mounine », sous-titre et premières pages (1941)

TransitionIl faut alors chercher l’émotion là où on ne l’attendait pas, du côté du métier.

III

L’émotion est déplacée : elle tient au rapport au travail

Se juger manqué en se relisant produit une émotion d’un genre nouveau, liée non à l’objet mais à l’insuffisance du texte.« Le carnet du bois de pins », « Formation d’un abcès poétique » et « Tout cela n’est pas sérieux »
La correspondance jointe au carnet, où Ponge défend son entreprise, transmet cette émotion au lecteur, qui éprouve à son tour la tension d’un travail inabouti.« Le carnet du bois de pins », appendice (lettres avec Gabriel Audisio, 1941)
La forme même du recueil, qui accumule des chantiers sans les résoudre, organise une émotion de la persévérance.Ensemble du recueil, de « Berges de la Loire » à « La mounine »

Ouverture

Le travail lui-même peut-il devenir un objet lyrique ?