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Histoire du théâtre du XVIIe au XXIe siècle : classicisme, romantisme, théâtre contemporain
Objet d'étude : Le théâtre du XVIIe au XXIe siècle — évolution des formes, des esthétiques et des fonctions de la scène française
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Les 24 questions du QCM en version texte
Pour réviser sans écran ou imprimer : chaque question avec ses propositions ; la bonne réponse et son explication se déplient.
Niveau facile — 8 questions
Qui publie en 1674 l'Art poétique où l'on lit « Qu'en un lieu, qu'en un jour, un seul fait accompli » ?
- A. Pierre Corneille
- B. Jean Racine
- C. Nicolas Boileau
- D. Victor Hugo
Réponse
C. Nicolas Boileau — Boileau versifie dans son Art poétique (1674) la règle des trois unités, déjà exposée en prose par l'abbé d'Aubignac en 1657.
En quelle année a lieu la bataille d'Hernani à la Comédie-Française ?
- A. 1830
- B. 1827
- C. 1843
- D. 1637
Réponse
A. 1830 — La première d'Hernani date du 25 février 1830 ; 1827 est celle de la Préface de Cromwell, 1843 celle de l'échec des Burgraves.
La règle classique qui interdit de montrer le sang sur scène s'appelle :
- A. la vraisemblance
- B. l'unité d'action
- C. la catharsis
- D. la bienséance
Réponse
D. la bienséance — La bienséance écarte de la vue la violence et le corps ; d'où l'importance des récits, comme celui de Théramène dans Phèdre.
Quelle pièce de Corneille déclenche une querelle littéraire en 1637 ?
- A. Horace
- B. Le Cid
- C. Le Menteur
- D. Cinna
Réponse
B. Le Cid — La Querelle du Cid porte sur la vraisemblance et l'unité de temps : trop d'événements tiennent en vingt-quatre heures.
Ubu roi, créé le 10 décembre 1896, est une pièce de :
- A. Alfred Jarry
- B. Maurice Maeterlinck
- C. Émile Zola
- D. Eugène Labiche
Réponse
A. Alfred Jarry — Jarry fait scandale dès le premier mot de la pièce, « Merdre », au Théâtre de l'Œuvre de Lugné-Poe.
Musset publie en 1832-1834 un recueil de pièces d'abord destinées à la lecture, intitulé :
- A. Le Théâtre de la foire
- B. Les Nuits
- C. Un spectacle dans un fauteuil
- D. Le Théâtre libre
Réponse
C. Un spectacle dans un fauteuil — Après l'échec de La Nuit vénitienne (1830), Musset écrit sans se soucier des contraintes de la scène : d'où les décors multiples de Lorenzaccio.
Le drame romantique, selon la Préface de Cromwell (1827), doit mêler :
- A. le vers et la prose exclusivement
- B. le grotesque et le sublime
- C. la tragédie et l'opéra
- D. le chœur antique et le récit
Réponse
B. le grotesque et le sublime — Hugo veut un théâtre à l'image de la vie, où le laid et le beau coexistent : « le grotesque au revers du sublime ».
Le metteur en scène qui fonde le Théâtre-Libre en 1887 et défend un décor vrai est :
- A. Jacques Copeau
- B. Jean Vilar
- C. Lugné-Poe
- D. André Antoine
Réponse
D. André Antoine — Antoine applique au plateau le programme naturaliste de Zola : objets réels, milieu observé, comédiens jouant parfois de dos.
Niveau moyen — 8 questions
Dans Phèdre (1677), la mort d'Hippolyte est :
- A. montrée sur scène au dernier acte
- B. racontée par Théramène à l'acte V
- C. annoncée par un oracle dès l'acte I
- D. mimée par le chœur des suivantes
Réponse
B. racontée par Théramène à l'acte V — La bienséance interdit de montrer la violence : le récit de Théramène (V, 6) transforme l'horreur visuelle en puissance de la parole.
Ce qui distingue le plus nettement le héros cornélien du héros racinien :
- A. il est toujours de rang inférieur
- B. il parle en prose et non en vers
- C. il ignore entièrement la notion de destin
- D. il affronte un dilemme que sa volonté tranche
Réponse
D. il affronte un dilemme que sa volonté tranche — Rodrigue délibère et choisit ; Phèdre subit une passion qu'aucune décision ne peut suspendre.
Diderot théorise au milieu du XVIIIe siècle :
- A. un genre sérieux entre tragédie et comédie
- B. le retour intégral aux trois unités
- C. la suppression de toute didascalie
- D. un théâtre réservé aux marionnettes
Réponse
A. un genre sérieux entre tragédie et comédie — Le Fils naturel et les Entretiens (1757) fondent le drame bourgeois : condition moyenne, situation familiale, attention au décor.
Le monologue de Figaro (Le Mariage de Figaro, V, 3) est célèbre parce qu'il :
- A. respecte scrupuleusement la bienséance classique
- B. ramène toute l'action à l'unité de lieu
- C. met en cause le privilège de la naissance
- D. annonce la mort prochaine du Comte
Réponse
C. met en cause le privilège de la naissance — « Parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie ! » : la comédie devient critique sociale, cinq ans avant 1789.
Le « théâtre statique » de Maeterlinck (Pelléas et Mélisande, 1893) repose sur :
- A. l'accumulation de coups de théâtre
- B. la reconstitution documentaire d'un milieu
- C. la satire politique directe et nommée
- D. l'attente, le silence et le non-dit
Réponse
D. l'attente, le silence et le non-dit — Le symbolisme refuse l'imitation du réel : l'essentiel se joue sous le dialogue, dans ce qui n'est pas dit.
La « double énonciation » désigne le fait que :
- A. le comédien double sa propre voix
- B. une réplique s'adresse au personnage et au public
- C. deux personnages parlent exactement en même temps
- D. l'auteur écrit deux versions de la même pièce
Réponse
B. une réplique s'adresse au personnage et au public — C'est la propriété qui rend possible l'ironie dramatique : le public sait ce que le personnage ignore.
Le Menteur de Corneille (1644) appartient au genre de :
- A. la tragédie à machines
- B. la pastorale dramatique
- C. la comédie
- D. la tragi-comédie héroïque
Réponse
C. la comédie — Corneille n'écrit pas que des tragédies : Le Menteur est une comédie, adaptée d'une pièce espagnole d'Alarcón.
Le Cartel des quatre, formé en 1927, réunit :
- A. Jouvet, Dullin, Baty et Pitoëff
- B. Hugo, Vigny, Dumas et Musset
- C. Corneille, Racine, Molière et Boileau
- D. Zola, Antoine, Becque et Maeterlinck
Réponse
A. Jouvet, Dullin, Baty et Pitoëff — Ces quatre metteurs en scène imposent l'idée que le spectacle est une œuvre, distincte du texte joué.
Niveau difficile — 8 questions
Parmi les trois unités, laquelle le drame romantique conserve-t-il ?
- A. l'unité d'action
- B. l'unité de temps
- C. l'unité de lieu
- D. aucune des trois
Réponse
A. l'unité d'action — Hugo rejette le temps et le lieu comme des servitudes, mais garde l'unité d'action, seule jugée nécessaire à la cohérence d'une pièce.
Dans le théâtre de l'absurde des années 1950, le langage :
- A. gagne en précision logique
- B. retrouve la rhétorique classique
- C. tourne à vide et manque sa cible
- D. disparaît au profit du mime
Réponse
C. tourne à vide et manque sa cible — La Cantatrice chauve (1950) multiplie les énoncés corrects et inutiles : ce n'est pas l'absence de langage, mais son dérèglement réglé.
La distanciation brechtienne cherche à :
- A. renforcer l'identification au héros
- B. empêcher l'illusion pour faire juger
- C. supprimer toute forme de fable
- D. rétablir la catharsis aristotélicienne
Réponse
B. empêcher l'illusion pour faire juger — Le théâtre épique veut un spectateur lucide, capable d'analyser une situation sociale au lieu de s'y fondre par l'émotion.
Pour un oui ou pour un non (Sarraute, 1982) figure au programme national de 1re avec le parcours :
- A. mensonge et comédie
- B. les jeux du cœur et de la parole
- C. crise personnelle, crise familiale
- D. théâtre et dispute
Réponse
D. théâtre et dispute — Les trois autres intitulés correspondent au Menteur de Corneille, à On ne badine pas avec l'amour de Musset, et au parcours qui accompagnait Juste la fin du monde de Lagarce dans un programme antérieur.
L'enjambement « C'est bien à l'escalier / Dérobé » (Hernani, I, 1) choque en 1830 parce qu'il :
- A. introduit un mot familier interdit
- B. supprime purement et simplement la rime
- C. disloque l'alexandrin classique
- D. rompt d'emblée l'unité de lieu
Réponse
C. disloque l'alexandrin classique — Le vers classique fait coïncider mètre et syntaxe ; ici le sens déborde sur le vers suivant, ce qui passe pour une atteinte à la langue même.
Le naturalisme au théâtre, défendu par Zola à partir de 1873 :
- A. demande un milieu et un décor observés
- B. réhabilite le vers noble et la tirade
- C. renonce à toute forme d'intrigue
- D. impose le retour du chœur antique
Réponse
A. demande un milieu et un décor observés — La préface de Thérèse Raquin (1873) puis Le Naturalisme au théâtre (1881) réclament l'exactitude du milieu et le déterminisme des personnages.
Ce que change surtout l'action d'Antoine puis de Copeau :
- A. le texte devient entièrement improvisé
- B. la salle et le public sont supprimés
- C. l'auteur dramatique disparaît du théâtre
- D. le metteur en scène devient auteur du spectacle
Réponse
D. le metteur en scène devient auteur du spectacle — Deux partis opposés — décor vrai chez Antoine, tréteau nu chez Copeau — mais une même conséquence : le spectacle est une œuvre signée.
Dans On ne badine pas avec l'amour (1834), le mélange des tons aboutit à :
- A. un dénouement heureux conforme à la comédie
- B. la mort de Rosette, qui brise le jeu amoureux
- C. une leçon morale énoncée par un chœur antique
- D. un duel réglé entre Perdican et le baron
Réponse
B. la mort de Rosette, qui brise le jeu amoureux — Le badinage tourne au deuil : la pièce porte bien son titre de proverbe, et le comique du début devient rétrospectivement insoutenable.
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