Pierre Corneille, 1644 — parcours « mensonge et comédie »
À propos de cette page
Ce lexique sur « Le Menteur, Corneille » en première donne les définitions précises dont on a besoin au bac : chaque terme avec ses synonymes, ses antonymes et les distinctions à ne pas manquer. Au programme : Corneille en 1644 : un tragique qui revient à la comédie, La genèse : un original espagnol, La Verdad sospechosa, L’action : la mécanique des cinq actes, Les personnages : un menteur, un témoin, un père, deux noms de femme. Le sens de chaque mot est repris selon l'époque et selon le point de vue, parce qu'une définition bien posée ouvre une partie de devoir. Les repères d'analyse sont expliqués avec l'usage qu'on en fait dans une copie. Lexique gratuit rédigé par un professeur particulier à Marseille pour les élèves de première.
Comédie
Pièce de théâtre qui met en scène des personnages de condition privée, dans une action tirée de la vie contemporaine, et qui se termine bien — le plus souvent par un ou plusieurs mariages. Son but déclaré au XVIIe siècle est de plaire, éventuellement de corriger les mœurs par le rire.
Synonymes
pièce comique — terme neutre, sans préjuger du registre : une comédie peut contenir des scènes graves.
divertissement — insiste sur la finalité, non sur le genre ; c’est le mot que Corneille emploie dans son Épître.
Antonymes
tragédie — personnages illustres, action funeste, dénouement par la mort ; Corneille écrit La Mort de Pompée le même hiver.
farce — comique bas, jeu de corps, intrigue minimale : Le Menteur est à l’opposé, son comique est verbal.
À ne pas confondre
tragi-comédie — action romanesque à péril mortel mais dénouement heureux ; Le Menteur n’expose jamais la vie d’un personnage, sauf en paroles.
Selon l'époque et le point de vue — Au XVIIe siècle, la comédie régulière en cinq actes et en vers est un genre neuf et prestigieux : Corneille y a contribué dès Mélite (1629-1630). Le Menteur marque un tournant, la comédie cessant d’être une simple intrigue à quiproquos pour devenir l’étude d’un caractère.
Ce que le mot permet d'écrire — En copie, ne dites jamais « ce n’est qu’une comédie » : dans le programme, le genre comique est un objet d’étude à part entière. Nommez précisément le type de comédie dont vous parlez.
Comédie d’intrigue
Comédie dont l’intérêt principal est la complication de l’action : quiproquos, rendez-vous manqués, identités confondues, secrets menacés. Le plaisir vient du mécanisme, non de la peinture psychologique.
Synonymes
comédie à l’espagnole — renvoie à la comedia de capa y espada, source directe du Menteur.
Antonymes
comédie de caractère — l’action sort d’un tempérament : Le Misanthrope, L’Avare. Le Menteur se situe exactement à la charnière des deux.
À ne pas confondre
comédie de mœurs — peint un milieu social ; Le Menteur en fait un peu, avec le Paris de 1643, mais ce n’est pas son principe.
Selon l'époque et le point de vue — Le modèle vient de l’Espagne du Siècle d’or, dont Corneille avoue s’être « laissé conduire ». La France des années 1640 en raffole ; Molière en héritera avant d’inventer la grande comédie de caractère.
Ce que le mot permet d'écrire — C’est la formule la plus juste pour Le Menteur, à condition d’ajouter immédiatement que l’intrigue y est produite par un caractère : le mensonge de Dorante n’est pas un hasard de l’action, c’est sa nature.
Mensonge
Énoncé qu’on donne pour vrai en le sachant faux, avec l’intention de faire croire. Le mensonge suppose donc trois choses : un contenu faux, un locuteur qui le sait, et un destinataire qu’on veut tromper.
Synonymes
menterie — forme familière et XVIIe, employée par Cliton (I, 6, v. 314) : elle rend le mensonge comique, presque anodin.
conte — insiste sur la forme narrative et le plaisir de raconter — c’est le mot que Dorante emploie pour lui-même (I, 6, v. 365).
fable — récit inventé, éventuellement porteur d’une leçon ; Géronte l’emploie contre lui-même (V, 3, v. 1541).
Antonymes
vérité — dans la pièce, elle n’est pas le contraire efficace du mensonge : dite par Dorante, elle n’est plus crue (III, 6, v. 1079-1080).
aveu — acte de parole qui rétablit le vrai en engageant celui qui parle ; Dorante n’avoue jamais vraiment.
À ne pas confondre
fiction — la fiction ne trompe pas : le lecteur sait qu’elle est inventée. Le mensonge est une fiction qui cache son statut. C’est toute la différence entre le poète et l’imposteur.
erreur — l’erreur est involontaire. Dorante se trompe sur le nom de Lucrèce : ce n’est pas un mensonge, c’est une méprise, et c’est ce qui le perd.
Selon l'époque et le point de vue — La morale classique, d’inspiration chrétienne et stoïcienne, condamne le mensonge sans réserve ; la culture mondaine, elle, valorise l’adresse, la « feinte » galante et l’esprit d’invention. Le Menteur tire sa tension de cet écart entre les deux codes.
Ce que le mot permet d'écrire — En dissertation, distinguez toujours : mensonge d’intérêt, mensonge de galanterie, mensonge gratuit. Dorante relève surtout du troisième, et c’est ce qui rend la pièce plus profonde qu’une leçon de morale.
Fourbe (nom et adjectif)
Au XVIIe siècle, la « fourbe » est un substantif féminin qui désigne la tromperie elle-même, la ruse ; « un fourbe » désigne celui qui trompe habituellement. Le mot est plus fort que « menteur » : il implique une disposition durable.
Synonymes
imposteur — insiste sur la fausse identité prise, non sur la ruse en général.
trompeur — plus neutre et plus large, il ne suppose pas l’habitude.
Antonymes
homme de parole — Alcippe croit les deux incompatibles : « Tout homme de courage est homme de parole » (III, 2, v. 814). La pièce le contredit.
sincère — qui dit ce qu’il pense ; dans la pièce, la sincérité de Dorante à l’acte V n’obtient aucun crédit.
À ne pas confondre
menteur — on ment par occasion, on est fourbe par habitude. Clarice et Lucrèce disent « fourbe » quand elles veulent condamner le caractère et non l’acte.
Selon l'époque et le point de vue — Le mot est partout dans la pièce : « Qu’il est fourbe, Isabelle » (III, 3), « Dorante est un grand fourbe » (IV, 9), « Est-il un plus grand fourbe ? » (V, 6). Cette insistance lexicale fait du mensonge un trait de nature, pas un accident.
Ce que le mot permet d'écrire — Repérez que le mot est presque toujours prononcé par les femmes ou par Géronte, jamais par Dorante sur lui-même : c’est le vocabulaire du jugement, non celui de l’action.
Imposture
Tromperie par laquelle on se fait passer pour ce que l’on n’est pas. L’imposture porte sur l’être, non seulement sur le dire : c’est un mensonge d’identité.
Synonymes
usurpation — juridique et social : prendre un rang, un nom, un mérite qui ne vous appartient pas.
Antonymes
authenticité — terme moderne, à manier avec prudence dans une copie sur le XVIIe siècle.
À ne pas confondre
mensonge ponctuel — Dorante ne fait pas que mentir : en quittant « la robe pour l’épée » (I, 1, v. 1) et en s’inventant quatre ans de guerre, il se donne une autre condition. C’est cette imposture-là que Géronte condamne.
Selon l'époque et le point de vue — Dans une société d’ordres, l’imposture est un délit social grave : elle brouille les rangs. Le reproche de Géronte à l’acte V n’est pas moral au sens moderne, il est nobiliaire — mentir fait perdre la qualité de gentilhomme.
Ce que le mot permet d'écrire — Servez-vous du mot quand vous traitez l’axe social du parcours ; réservez « mensonge » aux énoncés et « imposture » à la fabrication d’un personnage.
Aparté
Réplique qu’un personnage prononce sur scène en étant censé n’être entendu que du public, ou d’un seul autre personnage, à l’exclusion des autres présents.
Synonymes
à part — indication scénique équivalente, courante dans les éditions anciennes.
Antonymes
réplique adressée — tout le reste du dialogue, entendu par ceux à qui il s’adresse.
À ne pas confondre
monologue — le personnage y est seul en scène — Géronte à l’acte V, scène 2. L’aparté, lui, suppose des témoins que l’on exclut.
double énonciation — notion générale : tout ce qui se dit au théâtre s’adresse aussi au public. L’aparté n’en est qu’une forme visible.
Selon l'époque et le point de vue — Corneille détestait ce procédé, jugé peu vraisemblable, et il le dit dans l’Examen de 1660 : il a dû « forcer [son] aversion pour les a parte », faute de quoi la pièce perdait « une bonne partie de ses beautés ». Il précise les avoir faits « les plus courts qu’il a pu ».
Ce que le mot permet d'écrire — C’est l’argument technique le plus fort du dossier : dites que l’aparté est le procédé qui fabrique le rire, parce qu’il installe deux niveaux de savoir simultanés. Citez l’Examen : un aveu d’auteur vaut mieux qu’une affirmation.
Quiproquo
Malentendu par lequel on prend une personne ou une chose pour une autre. Au théâtre, c’est un moteur d’intrigue : les personnages parlent en croyant se comprendre, alors que le spectateur voit l’écart.
Synonymes
méprise — le mot de Corneille lui-même dans l’Examen : « sa méprise aux noms ».
Antonymes
reconnaissance — moment où l’identité vraie est enfin établie ; elle survient à l’acte V, scène 6.
À ne pas confondre
mensonge — distinction capitale ici : le quiproquo est subi, le mensonge est voulu. Dorante ment volontairement mais se trompe involontairement de nom — et c’est l’erreur, non le mensonge, qui le met en danger.
Selon l'époque et le point de vue — Le quiproquo de nom est un héritage de la comedia espagnole et, plus loin, de la comédie latine. Corneille le redouble : Dorante confond Clarice et Lucrèce, puis Clarice parle sous le nom de Lucrèce. L’erreur est ainsi exploitée par celles-là mêmes qu’elle concerne.
Ce que le mot permet d'écrire — Une copie forte montre que les deux ressorts s’alimentent : Dorante ment d’autant mieux qu’il ignore à qui il parle, et il est démasqué d’autant plus sûrement qu’il croit connaître sa destinataire.
Ironie dramatique
Effet produit lorsque le spectateur en sait plus qu’un personnage, de sorte que les paroles de celui-ci prennent, pour le public, un sens qu’il ne soupçonne pas.
Synonymes
ironie tragique — même mécanisme, mais le savoir supérieur y annonce un malheur : Œdipe. Ici, il annonce une chute comique.
Antonymes
suspense — le spectateur y en sait moins ou autant que le personnage ; Le Menteur en offre peu, parce qu’il joue sur le savoir, non sur l’ignorance.
À ne pas confondre
ironie verbale — dire le contraire de ce que l’on pense ; c’est ce que fait Cliton quand il complimente son maître. L’ironie dramatique, elle, ne se dit pas : elle se produit.
Selon l'époque et le point de vue — Corneille l’organise systématiquement : dès l’acte I, nous savons que Dorante se trompe de nom, et nous le regardons bâtir cinq actes sur une erreur invisible pour lui. C’est la structure même de notre plaisir.
Ce que le mot permet d'écrire — C’est la notion qui répond aux sujets du type « pourquoi rit-on du menteur ? » : on ne rit pas du mensonge, on rit de l’écart entre ce qu’il croit maîtriser et ce que nous voyons.
Vraisemblance
Règle classique selon laquelle ce qui est représenté doit pouvoir être cru par le spectateur : non pas ce qui est vrai, mais ce qui a l’apparence du vrai selon l’opinion commune.
Synonymes
crédibilité — terme moderne, acceptable en copie s’il est appuyé sur le mot classique.
Antonymes
invraisemblance — Philiste la relève dans le récit du festin : un tel appareil « prêt en une heure ou deux » (III, 2, v. 824) ne tient pas debout.
À ne pas confondre
vérité — la distinction est le cœur de la pièce. Les récits de Dorante sont faux mais vraisemblables ; ses aveux de l’acte V sont vrais mais invraisemblables aux oreilles de son père.
Selon l'époque et le point de vue — La doctrine classique, fixée dans les années 1630-1660, fait de la vraisemblance la règle supérieure. Corneille en discute longuement dans ses Discours de 1660. Le Menteur en donne une application ironique : le menteur est un bon dramaturge parce qu’il respecte la règle.
Ce que le mot permet d'écrire — C’est le terme qui permet de relier l’art de Dorante et l’art de Corneille. Montrez que le détail — « le second de septembre » (II, 5, v. 618) — sert exactement à produire l’effet de vraisemblance que réclamait la poétique du temps.
Bienséance
Règle classique qui interdit de représenter sur scène ce qui choquerait le public : violence, mort, inconvenance. Elle impose aussi la convenance des caractères à leur rang.
Synonymes
décence — acception morale plus étroite ; la bienséance classique est d’abord esthétique et sociale.
Antonymes
licence — ce que la farce s’autorise et que la comédie régulière s’interdit.
À ne pas confondre
vraisemblance — deux règles distinctes, souvent confondues : la vraisemblance concerne le croyable, la bienséance le convenable.
Selon l'époque et le point de vue — Le duel entre Dorante et Alcippe (acte III) a lieu hors scène et n’est que rapporté : c’est une application directe de la règle. Le mensonge de la grossesse d’Orphise (IV, 4) joue avec la limite sans la franchir.
Ce que le mot permet d'écrire — Notez que la bienséance sert paradoxalement le mensonge : puisque les événements décisifs se racontent au lieu de se montrer, la parole devient la seule preuve — et c’est justement ce que Dorante exploite.
Règle des trois unités
Exigence classique d’une seule action principale, en un seul lieu, en une seule journée (vingt-quatre heures au plus).
Synonymes
unités classiques — formule usuelle, équivalente.
Antonymes
drame romantique — Hugo, dans la Préface de Cromwell (1827), rejette explicitement ces unités.
À ne pas confondre
les cinq actes — la division en actes est une convention de structure, pas une des trois unités.
Selon l'époque et le point de vue — Corneille reconnaît lui-même trois entorses dans l’Examen : le lieu change entre l’acte I (les Tuileries) et la suite (la place Royale) ; le jour ne tient « pourvu qu’on lui laisse les vingt et quatre heures entières » ; et l’unité d’action est menacée puisque Dorante « aime Clarice dans toute la pièce et épouse Lucrèce à la fin ».
Ce que le mot permet d'écrire — Ne récitez pas la règle : servez-vous de l’aveu de Corneille. Un candidat qui cite l’Examen pour montrer que l’auteur discute ses propres règles passe immédiatement au-dessus de la moyenne.
Valet de comédie
Personnage de rang subalterne, proche de son maître, dont la fonction traditionnelle est de servir l’intrigue amoureuse, de commenter l’action et de faire rire par son franc-parler.
Synonymes
zanni — terme de la commedia dell’arte, dont le valet français hérite le rôle de meneur de jeu.
Antonymes
confident — équivalent tragique : il écoute et ne juge pas. Cliton, lui, juge sans arrêt.
À ne pas confondre
valet fourbe (type Scapin) — Cliton ne trame rien, ne monte aucune ruse : il subit celles de son maître. Son originalité est d’être un valet passif et lucide, non un valet actif et rusé.
Selon l'époque et le point de vue — Corneille invente ici une variante rare : le valet-témoin, dont l’impuissance à parler produit le comique (« J’enrage de me taire et d’entendre mentir ! »). Il sera le modèle de plusieurs valets moliéresques, moins inventifs que Scapin mais plus proches du spectateur.
Ce que le mot permet d'écrire — Formule utile en copie : Cliton est le « spectateur intérieur » de la pièce. Étayez-la par ses apartés et par les quatre derniers vers, qui s’adressent au public.
Galant homme
Au XVIIe siècle, homme de bonne compagnie, qui sait plaire par l’esprit, la conversation et les manières. La galanterie est un art social, et elle autorise une part de feinte.
Synonymes
honnête homme — idéal plus large, qui ajoute la mesure, la modestie et le refus de briller — exactement ce qui manque à Dorante.
Antonymes
pédant — l’homme du savoir sans grâce ; Dorante s’en moque dans sa tirade sur le Code et le Digeste (I, 6, v. 322-331).
lourdaud — mot de Cliton (I, 1, v. 93) pour celui qui donne sans grâce.
À ne pas confondre
gentilhomme — le gentilhomme est un état, hérité par le sang ; le galant homme est une manière, acquise par l’usage du monde. Géronte oppose les deux à l’acte V : « la vertu l’acquiert, comme le sang le donne » (v. 1510).
Selon l'époque et le point de vue — Le Paris des années 1640, celui des salons et de la place Royale, fait de la galanterie une valeur suprême. Dorante applique à la lettre cette culture de l’agrément — jusqu’à l’imposture.
Ce que le mot permet d'écrire — Utilisez ce terme pour nuancer le jugement moral : Dorante ne trahit pas les codes de son monde, il les applique trop bien. C’est un excellent axe de deuxième partie.
Hyperbole
Figure d’exagération qui dépasse la mesure pour frapper l’imagination. Elle grossit les nombres, les dimensions, les effets.
Synonymes
amplification — terme rhétorique plus large, qui désigne le développement d’un motif, pas seulement l’excès.
Antonymes
litote — dire moins pour suggérer plus ; Dorante ne la pratique jamais, son mensonge est toujours inflationniste.
À ne pas confondre
mensonge — l’hyperbole ne trompe pas : elle s’affiche comme exagération. C’est parce que Dorante la fait passer pour un compte rendu qu’elle devient mensonge.
Selon l'époque et le point de vue — Le récit du festin est un chef-d'œuvre d’hyperbole comptable : cinq bateaux, quatre chœurs, douze plats, six services, « mille et mille fusées ». Le comique tient à la précision des chiffres, qui trahit l’invention là où elle voulait la garantir.
Ce que le mot permet d'écrire — Nommez systématiquement la figure lorsque vous citez le festin, et tirez-en l’idée : le mensonge se dénonce par son excès, avant même qu’on l’ait vérifié.
Récit (au théâtre)
Longue tirade narrative par laquelle un personnage rapporte un événement qui ne se produit pas sur scène. Au théâtre classique, le récit supplée à ce que les règles interdisent de montrer.
Synonymes
narration — terme rhétorique : partie du discours qui expose les faits.
tirade — désigne la longueur de la prise de parole, pas sa nature narrative.
Antonymes
action scénique — ce qui se joue devant nous ; dans Le Menteur, elle se réduit presque à des conversations.
À ne pas confondre
récit tragique — dans la tragédie, le récit rapporte fidèlement ce qui a eu lieu hors scène. Ici, il fabrique ce qui n’a pas eu lieu : le procédé classique est retourné.
Selon l'époque et le point de vue — Corneille donne à Dorante deux grands récits, symétriques : le festin (I, 5, v. 263-296) et le mariage forcé (II, 5, v. 604-676). Le premier joue l’éclat, le second la vraisemblance. Ensemble, ils constituent un art poétique du mensonge.
Ce que le mot permet d'écrire — C’est l’argument le plus élégant pour relier l'œuvre et son parcours : montrez que Le Menteur détourne le récit classique, en faisant du plus vénérable des procédés dramatiques l’instrument même de la tromperie.
Dénouement
Dernière phase de l’action, où les nœuds se défont, les identités se révèlent et le sort des personnages se fixe. Il doit être, selon la doctrine classique, complet, rapide et nécessaire.
Synonymes
résolution — terme moderne, utilisable si l’on précise qu’il correspond au dénouement classique.
Antonymes
exposition — première scène, qui pose la situation ; ici, Dorante quitte la robe pour l’épée.
nœud — moment de complication maximale : ici, la scène de la fenêtre (III, 5).
À ne pas confondre
moralité — un dénouement heureux n’est pas une approbation. Dorante épouse Lucrèce sans s’être repenti : la fin résout l’intrigue sans trancher la question morale.
Selon l'époque et le point de vue — Corneille explique dans l’Examen avoir modifié le dénouement d’Alarcón, où le menteur était contraint d’épouser une femme qu’il n’aimait pas ; il a préféré « un mariage moins violenté », plus conforme « au goût de notre auditoire ».
Ce que le mot permet d'écrire — Le dénouement est l’endroit le plus rentable du dossier. Toute question sur la punition du mensonge doit citer cette phrase de l’Examen : elle prouve que l’adoucissement est un choix, non une négligence.
Dupe
Celui que l’on trompe, et qui contribue souvent à sa propre tromperie par crédulité, vanité ou passion.
Synonymes
crédule — désigne la disposition, non le rôle subi.
Antonymes
lucide — Philiste dans la pièce, qui détrompe Alcippe puis Géronte.
À ne pas confondre
victime — mot trop fort pour la comédie : la dupe n’est pas plainte, elle est regardée. Employer « victime » à propos d’Alcippe fait glisser vers le pathétique et fausse le registre.
Selon l'époque et le point de vue — Alcippe formule lui-même la loi du genre : « La jalousie aveugle un cœur atteint, / Et sans examiner, croit tout ce qu’elle craint » (III, 2, v. 831-832). La dupe croit ce qui confirme sa passion : le menteur ne fait que lui fournir la matière.
Ce que le mot permet d'écrire — Excellente idée de deuxième partie : la comédie ne montre pas seulement un homme qui ment, elle montre une société qui demande à être trompée. Dorante réussit parce que ses interlocuteurs le veulent bien.
Les repères du programme
Ces couples de mots sont les outils qui font les plans : savoir les employer vaut mieux que connaître un auteur de plus.
Mentir / feindre
Mentir, c’est affirmer faux en sachant le vrai ; feindre, c’est se composer une apparence sans nécessairement énoncer de fausseté. Le premier engage la parole, le second l’attitude.
Ce qu'il débloque — Permet de distinguer, chez Dorante, le mensonge proprement dit (les guerres d’Allemagne) de la feinte sociale (quitter la robe pour l’épée), que son monde tolère.
Exemple — Sur le sujet « mentir, c’est seulement raconter des histoires ? », il permet de montrer qu’avant de raconter, Dorante se fabrique d’abord un personnage : le récit vient après la posture.
Tromper / divertir
Tromper vise un destinataire précis, qu’on veut abuser ; divertir vise un public, qui sait qu’on l’amuse. Le même récit peut faire les deux selon qui l’écoute.
Ce qu'il débloque — Sert à distinguer l’effet du mensonge sur les personnages et son effet sur nous : les mêmes vers trompent Alcippe et divertissent la salle.
Exemple — Sur le sujet « les mensonges, dans Le Menteur, ne sont-ils qu’une source de divertissement ? », il fournit l’axe d’une première partie et la limite d’une seconde : ce qui nous divertit blesse quelqu’un sur scène.
Dire vrai / être cru
Deux opérations indépendantes : la vérité d’un énoncé ne garantit pas son crédit, et le crédit ne prouve pas la vérité. Le crédit dépend de celui qui parle, non de ce qu’il dit.
Ce qu'il débloque — C’est la loi de la pièce, formulée par Cliton : « Quand un menteur la dit, / En passant par sa bouche, elle perd son crédit » (III, 6, v. 1079-1080).
Exemple — Sur un sujet portant sur la punition du menteur, il permet de montrer que Dorante est puni non par la morale mais par la perte de sa crédibilité : à l’acte V, il dit vrai et personne ne le croit.
Poète / imposteur
Les deux inventent ; l’un le déclare, l’autre le dissimule. Le poète produit une fiction avouée, l’imposteur une fiction déguisée en fait.
Ce qu'il débloque — Axe central du parcours : permet de traiter Le Menteur comme une pièce réflexive sur le théâtre lui-même.
Exemple — Sur le sujet « en quoi le mensonge éclaire-t-il le rôle de la comédie ? », il structure une partie entière : Dorante est un dramaturge qui improvise, et Corneille en fait le miroir de son propre métier.
Plaire / corriger
Les deux finalités reconnues de la comédie classique : divertir le public et redresser les mœurs par le rire. Corneille, dans son Épître, revendique franchement la première.
Ce qu'il débloque — Évite le contresens moralisateur : Le Menteur ne se présente pas comme une leçon, et la pièce ne punit pas vraiment son héros.
Exemple — Sur le sujet « les personnages font-ils rire sans être ridicules ? », il permet d’opposer le plaisir que donne Dorante et la fonction correctrice qu’assume Géronte, sans faire triompher l’un sur l’autre.
Parole / preuve
La parole affirme, la preuve vérifie. Le théâtre classique, qui montre peu et raconte beaucoup, laisse à la parole un pouvoir que rien ne contrôle — jusqu’à ce qu’un témoin parle.
Ce qu'il débloque — Explique pourquoi le mensonge est si efficace pendant quatre actes et s’effondre au cinquième : ce n’est pas la conscience qui le défait, ce sont Philiste et Sabine.
Exemple — Sur le sujet « il est rare qu’un mensonge reste sans suites », il donne le mécanisme exact : chaque mensonge produit un témoin, et chaque témoin produit la scène suivante.
Bloqué sur ce chapitre ?
Moi c'est Ben, j'ai créé ce site pour aider le plus d'élèves possible, partout en France. Je peux aussi reprendre avec toi ce qui coince en cours particulier : en visio, ou à domicile si tu es à Marseille.