Ressources · 4ᵉ · Français
La comédie du XVIIIe siècle : maîtres et valets, Marivaux et Beaumarchais
Individu et société : confrontations de valeurs ? L'Île des esclaves, Le Jeu de l'amour et du hasard, Le Mariage de Figaro ; marivaudage & critique sociale
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Les 36 questions du QCM en version texte
Pour réviser sans écran ou imprimer : chaque question avec ses propositions ; la bonne réponse et son explication se déplient.
Niveau facile — 12 questions
L'Île des esclaves (1725) et Le Jeu de l'amour et du hasard (1730) sont des comédies de :
- A. Molière
- B. Marivaux
- C. Beaumarchais
- D. Corneille
Réponse
B. Marivaux — Marivaux (1688-1763) les écrit pour les Comédiens italiens.
Le personnage de Figaro a été créé par :
- A. Beaumarchais
- B. Marivaux
- C. Racine
- D. Victor Hugo
Réponse
A. Beaumarchais — Figaro est le héros du Barbier de Séville (1775) et du Mariage de Figaro (1784).
Le Jeu de l'amour et du hasard est joué pour la première fois en :
- A. 1664
- B. 1730
- C. 1784
- D. 1830
Réponse
B. 1730 — Le 23 janvier 1730, par les Comédiens italiens.
Le Mariage de Figaro est joué pour la première fois en public en :
- A. 1725
- B. 1750
- C. 1830
- D. 1784
Réponse
D. 1784 — Le 27 avril 1784, à la Comédie-Française, après des années de censure.
Dans L'Île des esclaves, la loi de l'île oblige maîtres et esclaves à :
- A. échanger leurs rôles, leurs noms et leurs habits
- B. quitter l'île dans les huit jours
- C. se battre en duel
- D. travailler ensemble aux champs
Réponse
A. échanger leurs rôles, leurs noms et leurs habits — Les esclaves deviennent les maîtres de leurs anciens maîtres.
Dans Le Jeu de l'amour et du hasard, Silvia se déguise en :
- A. jeune homme
- B. paysanne
- C. sa femme de chambre, Lisette
- D. comtesse espagnole
Réponse
C. sa femme de chambre, Lisette — Elle veut observer Dorante sans être reconnue.
Avant d'écrire pour le théâtre, Beaumarchais avait appris le métier de son père :
- A. horloger
- B. boulanger
- C. imprimeur
- D. cordonnier
Réponse
A. horloger — Fils d'un horloger parisien, il invente en 1753 un nouveau mécanisme de montre.
Pour quelle troupe Marivaux écrit-il la plupart de ses comédies ?
- A. la troupe de Molière
- B. l'Opéra de Paris
- C. une troupe de marionnettes
- D. les Comédiens italiens
Réponse
D. les Comédiens italiens — Revenus à Paris en 1716, ils jouent à l'hôtel de Bourgogne.
Dans Le Barbier de Séville, Figaro aide le comte Almaviva à :
- A. devenir roi d'Espagne
- B. retrouver un trésor caché
- C. épouser Rosine, que son tuteur Bartholo veut épouser
- D. fuir la prison
Réponse
C. épouser Rosine, que son tuteur Bartholo veut épouser — Rosine échappe à son vieux tuteur grâce aux ruses de Figaro.
Le XVIIIe siècle est souvent appelé :
- A. le siècle de la Renaissance
- B. le Moyen Âge
- C. le siècle du romantisme
- D. le siècle des Lumières
Réponse
D. le siècle des Lumières — Les philosophes y défendent la raison et la liberté.
En général, une comédie du XVIIIe siècle se termine par :
- A. la mort du héros
- B. un mariage ou une réconciliation
- C. une guerre
- D. l'exil de tous les personnages
Réponse
B. un mariage ou une réconciliation — Le dénouement heureux est la règle de la comédie.
Dans Le Mariage de Figaro, Figaro veut épouser :
- A. Rosine
- B. Silvia
- C. Suzanne
- D. Lisette
Réponse
C. Suzanne — Suzanne est la première femme de chambre de la comtesse.
Niveau moyen — 12 questions
Dans L'Île des esclaves, combien de temps dure le « cours d'humanité » imposé aux maîtres ?
- A. trois jours
- B. dix ans
- C. toute leur vie
- D. trois ans
Réponse
D. trois ans — Trivelin : « Votre esclavage, ou plutôt votre cours d'humanité, dure trois ans » (scène 2).
Dans Le Jeu de l'amour et du hasard, Arlequin se fait passer pour :
- A. M. Orgon
- B. Dorante, son maître
- C. Mario
- D. un marchand
Réponse
B. Dorante, son maître — Pendant que Dorante se déguise en valet sous le nom de Bourguignon.
Pourquoi Silvia veut-elle prendre la place de Lisette ?
- A. pour se moquer de son père
- B. pour fuir la maison
- C. pour observer le caractère de l'homme qu'on veut lui faire épouser
- D. pour devenir actrice
Réponse
C. pour observer le caractère de l'homme qu'on veut lui faire épouser — Elle craint un mari aimable en société et dur chez lui.
Dans Le Jeu de l'amour et du hasard, M. Orgon, qui connaît les deux déguisements :
- A. laisse le jeu continuer, en s'en amusant
- B. révèle tout dès le premier acte
- C. chasse Dorante de sa maison
- D. oblige Silvia à épouser Arlequin
Réponse
A. laisse le jeu continuer, en s'en amusant — Il s'amuse de la situation et refuse d'interrompre le jeu.
Dans Les Fausses Confidences, Dorante, jeune homme ruiné, entre au service d'Araminte comme :
- A. cuisinier
- B. intendant
- C. maître de musique
- D. cocher
Réponse
B. intendant — Son oncle, M. Remy, le présente à Araminte pour gérer ses biens.
Le personnage d'Arlequin vient :
- A. de la tragédie grecque
- B. des romans de chevalerie
- C. de la commedia dell'arte italienne
- D. de la Bible
Réponse
C. de la commedia dell'arte italienne — Les Comédiens italiens l'ont fait connaître au public parisien.
Dans Le Mariage de Figaro, le comte Almaviva :
- A. veut marier sa fille à Figaro
- B. a perdu toute sa fortune au jeu
- C. s'est déguisé en barbier
- D. veut séduire Suzanne, la fiancée de son valet
Réponse
D. veut séduire Suzanne, la fiancée de son valet — Figaro, Suzanne et la comtesse s'allient pour le déjouer.
Pourquoi Le Mariage de Figaro n'a-t-il pas été joué tout de suite ?
- A. Beaumarchais n'avait pas fini de l'écrire
- B. aucun acteur ne voulait jouer Figaro
- C. les théâtres de Paris étaient fermés
- D. Le roi, choqué, en avait d'abord interdit la représentation publique
Réponse
D. Le roi, choqué, en avait d'abord interdit la représentation publique — Écrite vers 1778, la pièce n'est jouée qu'en 1784.
Dans Le Mariage de Figaro, Chérubin est :
- A. le jeune page du comte
- B. le juge du procès
- C. le jardinier du château
- D. le tuteur de Rosine
Réponse
A. le jeune page du comte — La liste des personnages le présente comme « premier page du comte ».
Dans les comédies du chapitre, les valets :
- A. parlent, jugent leurs maîtres et mènent parfois l'action
- B. restent muets du début à la fin
- C. sont toujours punis au dénouement
- D. n'apparaissent qu'au dernier acte
Réponse
A. parlent, jugent leurs maîtres et mènent parfois l'action — Arlequin, Lisette, Dubois et Figaro ont un vrai rôle.
Le conflit de valeurs le plus fréquent de ces comédies oppose :
- A. la guerre et la paix
- B. le choix du cœur et le mariage voulu par les pères ou par le rang
- C. les dieux et les hommes
- D. la ville et la mer
Réponse
B. le choix du cœur et le mariage voulu par les pères ou par le rang — Silvia, Rosine ou Araminte veulent choisir qui elles aiment.
Dans Le Mariage de Figaro, la comtesse Almaviva est :
- A. Suzanne, la fiancée de Figaro
- B. Marceline, la femme de charge
- C. Rosine, l'héroïne du Barbier de Séville, devenue l'épouse du comte
- D. une inconnue qui arrive au dernier acte
Réponse
C. Rosine, l'héroïne du Barbier de Séville, devenue l'épouse du comte — Beaumarchais reprend les personnages du Barbier : le comte appelle sa femme « Rosine ».
Niveau difficile — 12 questions
Comment se termine L'Île des esclaves ?
- A. Les esclaves gardent le pouvoir pour toujours
- B. Les maîtres sont condamnés à mort
- C. Les anciens esclaves pardonnent, les maîtres reconnaissent leurs torts, et tous doivent repartir pour Athènes
- D. Arlequin devient roi de l'île
Réponse
C. Les anciens esclaves pardonnent, les maîtres reconnaissent leurs torts, et tous doivent repartir pour Athènes — Trivelin : « Vous partirez dans deux jours, et vous reverrez Athènes » (scène 11).
Dans Les Fausses Confidences, Dubois annonce : « Quand l'amour parle, il est le maître ; et il parlera. » Il veut dire que :
- A. Dorante doit renoncer à Araminte
- B. l'amour l'emportera sur la fierté, la raison et l'argent d'Araminte
- C. le maître de maison doit tout décider
- D. l'amour rend muet
Réponse
B. l'amour l'emportera sur la fierté, la raison et l'argent d'Araminte — Juste avant, il annonce : « Fierté, raison et richesse, il faudra que tout se rende ».
Pourquoi Marivaux situe-t-il L'Île des esclaves sur une île imaginaire de la Grèce antique ?
- A. parce que la pièce raconte un fait réel
- B. pour créer une utopie qui permet de juger la société sans viser directement la France
- C. parce que les Comédiens italiens jouaient en grec
- D. pour plaire au roi de Grèce
Réponse
B. pour créer une utopie qui permet de juger la société sans viser directement la France — Le lieu imaginaire sert d'expérience : on y met la société à l'épreuve.
Quelle différence entre le Scapin de Molière et le Figaro du Mariage ?
- A. Scapin ne trompe jamais personne
- B. Figaro n'utilise aucune ruse
- C. Scapin est un grand seigneur
- D. Figaro conteste ouvertement les privilèges de la naissance
Réponse
D. Figaro conteste ouvertement les privilèges de la naissance — Scapin ruse pour son maître ; Figaro juge l'ordre social lui-même.
Ce qui distingue le dénouement d'une comédie du XVIIIe siècle de celui d'une tragédie, c'est que :
- A. tous les personnages meurent
- B. le conflit n'est jamais résolu
- C. il est toujours écrit en vers
- D. les valeurs en conflit y trouvent une conciliation
Réponse
D. les valeurs en conflit y trouvent une conciliation — Pardon et mariage concilient ce que la tragédie laisse sans issue.
Dans la phrase « Si j'étais le maître, je partagerais mes biens », le verbe « partagerais » est au :
- A. futur simple
- B. imparfait de l'indicatif
- C. conditionnel présent
- D. subjonctif présent
Réponse
C. conditionnel présent — Après « si » + imparfait, la principale est au conditionnel présent : terminaison -rais (le futur serait « partagerai »).
Dans « Ne disputons point, car je ne changerai jamais » (Dorante), le mot « car » est :
- A. une conjonction de coordination
- B. un adverbe
- C. une préposition
- D. un pronom relatif
Réponse
A. une conjonction de coordination — Mais, ou, et, or, ni, car : « car » introduit une explication.
Ces comédies appellent-elles à renverser la monarchie ?
- A. Oui : elles finissent toutes par une révolte des valets
- B. Non : elles critiquent les abus et font entendre les valets, mais le dénouement rétablit l'ordre
- C. Oui : les maîtres y sont toujours chassés
- D. Non : elles ne parlent jamais de la société
Réponse
B. Non : elles critiquent les abus et font entendre les valets, mais le dénouement rétablit l'ordre — La critique est réelle, mais elle passe par le rire et la réconciliation.
Dans le vaudeville final du Mariage de Figaro, Suzanne chante « Les plus forts ont fait la loi » à propos :
- A. des guerres entre la France et l'Espagne
- B. de la force physique de Figaro
- C. des lois de l'île des Esclaves
- D. de l'injustice faite aux femmes, punies pour ce qu'on pardonne aux maris
Réponse
D. de l'injustice faite aux femmes, punies pour ce qu'on pardonne aux maris — « Qu'un mari sa foi trahisse, / Il s'en vante, et chacun rit ; / Que sa femme ait un caprice, / S'il l'accuse, on la punit. »
Qu'est-ce qui rend le marivaudage différent du comique de Molière ?
- A. les coups de bâton et les chutes
- B. l'emploi exclusif de l'alexandrin
- C. l'analyse fine des sentiments amoureux, à travers un langage raffiné
- D. l'absence de tout personnage de valet
Réponse
C. l'analyse fine des sentiments amoureux, à travers un langage raffiné — Marivaux fait rire et sourire surtout par les mots et les nuances du cœur.
Dans Le Jeu de l'amour et du hasard, pourquoi Silvia, qui a découvert qui est Dorante, garde-t-elle son déguisement ?
- A. Elle veut qu'il lui propose de l'épouser en la croyant servante
- B. Elle a peur de son père
- C. Elle aime Arlequin
- D. Elle veut quitter la maison
Réponse
A. Elle veut qu'il lui propose de l'épouser en la croyant servante — Elle obtient ainsi la preuve que Dorante l'aime pour elle-même, non pour son rang.
Pourquoi peut-on rattacher ces comédies au mouvement des Lumières ?
- A. elles soumettent les hiérarchies à la raison et défendent la dignité de chacun
- B. elles se passent toutes la nuit
- C. elles ont été écrites par des philosophes de l'Encyclopédie
- D. elles refusent toute critique de la société
Réponse
A. elles soumettent les hiérarchies à la raison et défendent la dignité de chacun — Elles posent, en riant, la question de ce qui fait la valeur d'un être humain.
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