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Formes et fonctions du poème : versification, figures de style, registres
Objet d'étude : La poésie — Maîtriser les outils d'analyse poétique du programme de Seconde
À propos de cette page
Ces exercices corrigés sur « Formes et fonctions du poème : versification, figures de style, registres » en seconde permettent de s'entraîner et de vérifier ses acquis en français. Ils suivent le programme officiel de seconde et sont classés par difficulté (facile, moyen, difficile). Au programme : Compter le vers : le mètre, Entendre le rythme : césure, enjambement, rejet, Rime et strophe : la charpente du poème, Nommer les figures de style. Écris ta réponse puis clique sur « Vérifier » : la correction est immédiate et tolère majuscules, espaces et ponctuation. Cet entraînement aide à mémoriser les méthodes, repérer ses erreurs et gagner en confiance avant un contrôle. Exercices gratuits proposés par un professeur particulier à Marseille pour réviser français en seconde.
Entraîne-toi : écris ta réponse puis clique sur « Vérifier ». La correction tolère majuscules, espaces et ponctuation.
Facile
Ex. 1 — Compter et nommer le versComptez les syllabes ou donnez le nom du vers. Écrivez les nombres en chiffres.
« Demain, dès l'aube, à l'heure où blanchit la campagne » (Hugo, Les Contemplations, 1856) compte syllabes.
De / main / dès / l'au / b'à / l'heu / r'où / blan / chit / la / cam / pagne : les e de « aube » et « heure » s'élident devant une voyelle, celui de « campagne » ne compte pas en fin de vers.Le vers des tragédies de Racine (Phèdre, 1677) s'appelle un .
C'est le grand vers de la tragédie classique. Son nom vient du Roman d'Alexandre, poème médiéval du XIIe siècle écrit dans ce mètre.Un vers de 10 syllabes s'appelle un .
C'est le grand vers du Moyen Âge, avant que l'alexandrin ne s'impose au XVIe siècle.Un vers de 8 syllabes s'appelle un .
Vers léger et rapide, employé pour la ballade, la fable et la chanson.« Les sanglots longs » (Verlaine, Chanson d'automne, 1866) compte syllabes.
Les / san / glots / longs : c'est un tétrasyllabe. La brièveté du vers imite la plainte hachée de l'instrument.Dans « Ayant l'expansion des choses infinies » (Baudelaire, 1857), le mot « expansion » compte quatre syllabes : ce phénomène s'appelle une .
Ex / pan / si / on : sans cette diérèse, le vers n'aurait que onze syllabes et ne serait plus un alexandrin.Voir le corrigé
- 12 — De / main / dès / l'au / b'à / l'heu / r'où / blan / chit / la / cam / pagne : les e de « aube » et « heure » s'élident devant une voyelle, celui de « campagne » ne compte pas en fin de vers.
- alexandrin — C'est le grand vers de la tragédie classique. Son nom vient du Roman d'Alexandre, poème médiéval du XIIe siècle écrit dans ce mètre.
- décasyllabe — C'est le grand vers du Moyen Âge, avant que l'alexandrin ne s'impose au XVIe siècle.
- octosyllabe — Vers léger et rapide, employé pour la ballade, la fable et la chanson.
- 4 — Les / san / glots / longs : c'est un tétrasyllabe. La brièveté du vers imite la plainte hachée de l'instrument.
- diérèse — Ex / pan / si / on : sans cette diérèse, le vers n'aurait que onze syllabes et ne serait plus un alexandrin.
Ex. 2 — Nommer la figureNommez la figure de style employée dans chaque exemple.
« Cette faucille d'or dans le champ des étoiles » (Hugo, Booz endormi, 1859) :
Le croissant de lune n'est pas nommé dans ce vers : l'image est posée sans outil de comparaison.« Et le jour pour moi sera comme la nuit » (Hugo, Les Contemplations, 1856) :
L'outil « comme » est présent : le comparé (le jour) et le comparant (la nuit) restent distincts.« C'est un trou de verdure où chante une rivière » (Rimbaud, Le Dormeur du val, 1870) :
La rivière chante : un élément naturel reçoit une action humaine. La nature paraît accueillante, ce qui rendra la chute plus brutale.« J'irai par la forêt, j'irai par la montagne » (Hugo, 1856) : la répétition de « j'irai » en tête de groupe est une .
L'anaphore transforme la marche en obsession : rien ne peut arrêter le locuteur.« Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur » (Hugo, 1856) : désigner les bateaux par leurs voiles est une .
La partie vaut pour le tout : c'est une synecdoque, cas particulier de métonymie. Les navires sont réduits à une tache blanche que le locuteur refuse de regarder.« Cette obscure clarté qui tombe des étoiles » (Corneille, Le Cid, 1637) :
Deux mots contradictoires sont soudés dans le même groupe : une clarté qui ne permet pas de voir.Voir le corrigé
- métaphore — Le croissant de lune n'est pas nommé dans ce vers : l'image est posée sans outil de comparaison.
- comparaison — L'outil « comme » est présent : le comparé (le jour) et le comparant (la nuit) restent distincts.
- personnification — La rivière chante : un élément naturel reçoit une action humaine. La nature paraît accueillante, ce qui rendra la chute plus brutale.
- anaphore — L'anaphore transforme la marche en obsession : rien ne peut arrêter le locuteur.
- métonymie — La partie vaut pour le tout : c'est une synecdoque, cas particulier de métonymie. Les navires sont réduits à une tache blanche que le locuteur refuse de regarder.
- oxymore — Deux mots contradictoires sont soudés dans le même groupe : une clarté qui ne permet pas de voir.
Moyen
Ex. 3 — Rimes et strophesComplétez avec le terme technique exact.
Les rimes campagne / montagne partagent deux sons communs : leur qualité est .
1 son commun = rime pauvre ; 2 sons = suffisante ; 3 sons ou plus = riche.Un schéma de rimes ABAB s'appelle des rimes .
Les deux sons alternent d'un vers à l'autre, ce qui donne une impression de balancement régulier.Un schéma de rimes ABBA s'appelle des rimes .
Le couple central BB est enserré par le couple AA : la strophe se referme sur elle-même.Un schéma de rimes AABB s'appelle des rimes .
C'est la disposition du théâtre classique en alexandrins : elle fait avancer le récit sans retour en arrière.Une rime dont le mot final se termine par un e muet est dite .
La règle classique impose l'alternance des rimes féminines et masculines d'un couple à l'autre.Un poème de deux quatrains suivis de deux tercets, soit quatorze vers, s'appelle un .
Forme importée d'Italie au XVIe siècle : Du Bellay l'emploie dans Les Regrets (1558), Baudelaire et Rimbaud le relancent au XIXe.Voir le corrigé
- suffisante — 1 son commun = rime pauvre ; 2 sons = suffisante ; 3 sons ou plus = riche.
- croisées — Les deux sons alternent d'un vers à l'autre, ce qui donne une impression de balancement régulier.
- embrassées — Le couple central BB est enserré par le couple AA : la strophe se referme sur elle-même.
- plates — C'est la disposition du théâtre classique en alexandrins : elle fait avancer le récit sans retour en arrière.
- féminine — La règle classique impose l'alternance des rimes féminines et masculines d'un couple à l'autre.
- sonnet — Forme importée d'Italie au XVIe siècle : Du Bellay l'emploie dans Les Regrets (1558), Baudelaire et Rimbaud le relancent au XIXe.
Ex. 4 — Rythme et formes du poèmeDonnez le terme technique attendu.
La coupe principale qui partage l'alexandrin classique après la sixième syllabe s'appelle la .
Elle délimite deux moitiés égales et oppose ou met en parallèle leurs contenus.Chacune des deux moitiés de six syllabes de l'alexandrin classique s'appelle un .
Le mot signifie littéralement « demi-vers ».Quand la phrase déborde la fin du vers et se poursuit au vers suivant, il y a .
La syntaxe cesse de coïncider avec le mètre : la lecture doit continuer sans pause à la rime.Dans « C'est bien à l'escalier / Dérobé. » (Hugo, Hernani, 1830), le mot « Dérobé » placé seul en tête du vers suivant est un .
Le rejet isole le mot et le charge de tout le secret de la scène. Selon la légende de la première d'Hernani (1830), entretenue par Théophile Gautier, cet enjambement fit scandale.Un vers de 5, 7, 9 ou 11 syllabes est un vers de mètre .
Verlaine en fait une doctrine : « De la musique avant toute chose, / Et pour cela préfère l'Impair » (Art poétique, 1884).Un poème dont les vers n'ont ni longueur fixe ni rime régulière est écrit en .
Rimbaud en donne l'un des premiers exemples français avec Marine, dans les Illuminations (1886). À ne pas confondre avec le poème en prose, qui abandonne même la disposition en vers.Voir le corrigé
- césure — Elle délimite deux moitiés égales et oppose ou met en parallèle leurs contenus.
- hémistiche — Le mot signifie littéralement « demi-vers ».
- enjambement — La syntaxe cesse de coïncider avec le mètre : la lecture doit continuer sans pause à la rime.
- rejet — Le rejet isole le mot et le charge de tout le secret de la scène. Selon la légende de la première d'Hernani (1830), entretenue par Théophile Gautier, cet enjambement fit scandale.
- impair — Verlaine en fait une doctrine : « De la musique avant toute chose, / Et pour cela préfère l'Impair » (Art poétique, 1884).
- vers libre — Rimbaud en donne l'un des premiers exemples français avec Marine, dans les Illuminations (1886). À ne pas confondre avec le poème en prose, qui abandonne même la disposition en vers.
Difficile
Ex. 5 — Figures finesNommez précisément la figure : le terme générique ne sera pas accepté.
« Va, je ne te hais point » (Corneille, Le Cid, 1637) : Chimène avoue son amour en niant la haine. Figure :
On dit moins pour faire entendre davantage. Attention : l'euphémisme, lui, adoucit pour ménager, il ne renforce pas.« Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? » (Racine, Andromaque, 1667) : la reprise du son s est une .
Allitération en s, doublée d'une harmonie imitative : le son reproduit le sifflement que le vers nomme.Une construction en miroir du type AB / BA, où l'ordre des termes s'inverse dans la seconde partie, s'appelle un .
Le chiasme croise les termes ; l'antithèse, elle, se contente de les opposer en parallèle.Dans L'Albatros (Baudelaire, Les Fleurs du mal, édition de 1861), l'oiseau maladroit sur le pont représente le poète incompris tout au long du texte : c'est une .
L'allégorie donne un corps concret à une idée abstraite et se développe sur l'ensemble du poème, contrairement à la métaphore ponctuelle.« je me meurs ; je suis mort ; je suis enterré » (Molière, L'Avare, 1668) : la progression d'un terme au suivant est une .
Chaque membre renchérit sur le précédent. Ici l'exagération provoque le rire : Harpagon se croit anéanti pour une cassette.La reprise d'une même voyelle dans plusieurs mots d'un vers s'appelle une .
Assonance pour les voyelles, allitération pour les consonnes. Les nasales de Verlaine dans Chanson d'automne (1866) en donnent un exemple célèbre.Voir le corrigé
- litote — On dit moins pour faire entendre davantage. Attention : l'euphémisme, lui, adoucit pour ménager, il ne renforce pas.
- allitération — Allitération en s, doublée d'une harmonie imitative : le son reproduit le sifflement que le vers nomme.
- chiasme — Le chiasme croise les termes ; l'antithèse, elle, se contente de les opposer en parallèle.
- allégorie — L'allégorie donne un corps concret à une idée abstraite et se développe sur l'ensemble du poème, contrairement à la métaphore ponctuelle.
- gradation — Chaque membre renchérit sur le précédent. Ici l'exagération provoque le rire : Harpagon se croit anéanti pour une cassette.
- assonance — Assonance pour les voyelles, allitération pour les consonnes. Les nasales de Verlaine dans Chanson d'automne (1866) en donnent un exemple célèbre.
Ex. 6 — Registres et effetsNommez le registre ou le procédé et vérifiez l'explication : c'est elle qui vous servira en copie.
« Ô temps, suspends ton vol ! » (Lamartine, Le Lac, Méditations poétiques, 1820) : registre dominant
Apostrophe, exclamation, thème de la fuite du temps, effusion d'un je : toutes les marques du lyrisme romantique sont réunies.Dans le même vers, le fait de s'adresser directement au temps, qui ne peut pas répondre, s'appelle une .
L'apostrophe se double ici d'une personnification : le temps reçoit un vol, donc des ailes.Registre d'un poème qui exprime la plainte, le deuil et la perte irréparable :
C'est une variété du lyrisme. « Demain, dès l'aube… » (Hugo, 1856) en est le modèle : le poème avance vers une tombe qu'il ne nomme jamais.« Waterloo ! Waterloo ! Waterloo ! morne plaine ! » (Hugo, L'Expiation, Les Châtiments, 1853) : registre
Amplification, martèlement en quatre groupes de trois syllabes, échelle collective de la bataille : le registre épique grandit l'événement jusqu'au surhumain.« Où vont tous ces enfants dont pas un seul ne rit ? » (Hugo, Melancholia, Les Contemplations, 1856) : le poète veut émouvoir le lecteur sur le sort des enfants exploités. Registre
Le pathétique vise la pitié du lecteur pour la souffrance d'autrui ; le lyrique, lui, exprime d'abord les sentiments du je.Un texte sans vers ni rime, mais tenu par des images et un rythme, comme dans Le Spleen de Paris (Baudelaire, 1869), s'appelle un .
Inventé par Aloysius Bertrand dans Gaspard de la Nuit (1842), le genre prouve que la poésie ne se confond pas avec le vers.Voir le corrigé
- lyrique — Apostrophe, exclamation, thème de la fuite du temps, effusion d'un je : toutes les marques du lyrisme romantique sont réunies.
- apostrophe — L'apostrophe se double ici d'une personnification : le temps reçoit un vol, donc des ailes.
- élégiaque — C'est une variété du lyrisme. « Demain, dès l'aube… » (Hugo, 1856) en est le modèle : le poème avance vers une tombe qu'il ne nomme jamais.
- épique — Amplification, martèlement en quatre groupes de trois syllabes, échelle collective de la bataille : le registre épique grandit l'événement jusqu'au surhumain.
- pathétique — Le pathétique vise la pitié du lecteur pour la souffrance d'autrui ; le lyrique, lui, exprime d'abord les sentiments du je.
- poème en prose — Inventé par Aloysius Bertrand dans Gaspard de la Nuit (1842), le genre prouve que la poésie ne se confond pas avec le vers.
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