Analyse des termes
La musique, en poésie, désigne à la fois des effets sonores, une organisation rythmique et une manière de se donner dans la durée. Le recueil renonce aux effets ostensibles mais repose sur le refrain et la reprise, procédés hérités de la musique.
Problématique
La musicalité de Mes forêts tient-elle à ses sonorités, ou à la manière dont le livre impose une durée à son lecteur ?
Le plan en trois parties
I
Une musique pensée comme expérience du temps
- Le long poème de la deuxième section, rythmé par un refrain qui associe le bruit du monde et l’écoulement du temps, place le recueil sous le signe d’un art de la durée.titre de la section II, « Une chute de galets »
- L’absence de ponctuation crée un flux continu, condition d’une perception musicale plus que syntaxique.dispositif typographique : absence de ponctuation et de majuscules
- Le titre de la dernière section fait du temps un bruissement, c’est-à-dire un son tenu.titre de la section IV, « Le bruissement du temps »
TransitionCette parenté serait une simple déclaration si le livre ne l’inscrivait pas dans sa construction.
II
Une musique de structure plus que de sonorité
- Les fragments en italique fonctionnent comme un refrain : la forme musicale est dans la reprise.poèmes « Mes forêts » placés entre les sections
- L’amorce anaphorique du seuil installe un motif que les sections suivantes varieront.fragment liminaire en italique, tête de la section I
- L’écoute du sous-bois enseigne à percevoir des différences minimes, comme le fait une oreille musicale.poèmes de l’écoute du sous-bois, section I
TransitionReste à qualifier cette musique, dont le caractère principal est le refus de l’amplification.
III
Cette musique reste une musique de la retenue
- Face au vacarme des sirènes et des alarmes, le recueil choisit une parole basse, sans éclat orchestral.le bruit du monde qui gagne le lieu retiré, section II
- Le possessif du titre annonce une voix personnelle et basse, non un chant destiné à porter.le titre du recueil, Mes forêts
- Le retour saisonnier fournit la mesure du livre : une cadence lente, jamais un tempo soutenu.poèmes du passage des saisons, section I
Ouverture
Quand la poésie renonce aux effets sonores, la musicalité devient-elle une affaire de composition, donc de lecture d’ensemble ?