Œuvre intégrale en roman ou récit et parcours associé

B. Genre narratif en prose — Le roman est un genre narratif en prose, par opposition à la poésie (vers) et au théâtre (dialogues dramatiques).

C. Naturalisme — Émile Zola est le chef de file du naturalisme, qui applique une méthode scientifique à la littérature (déterminisme, hérédité, milieu social).

B. Un narrateur extérieur à l'histoire — Le narrateur hétérodiégétique est extérieur à l'histoire qu'il raconte, contrairement au narrateur homodiégétique qui est personnage.

C. Focalisation zéro — La focalisation zéro correspond au narrateur omniscient : il a accès aux pensées et sentiments de tous les personnages.

C. Flaubert — Gustave Flaubert publie Madame Bovary en 1857, roman réaliste retraçant les désillusions d'Emma Bovary en province.

C. Analepse — L'analepse (ou flash-back) est une rupture chronologique qui revient sur des événements antérieurs à la situation présente du récit.

B. Un roman suivant la formation d'un jeune personnage — Le roman d'apprentissage (Bildungsroman) suit l'évolution d'un jeune protagoniste depuis son éducation jusqu'à sa maturité.

B. Métaphore — La métaphore identifie la vie au voyage sans outil comparatif (comme, tel que). Si l'auteur avait écrit 'comme un voyage', ce serait une comparaison.

C. Albert Camus — Albert Camus publie L'Étranger en 1942, roman emblématique de l'absurde et de l'existentialisme.

C. Années 1950-1970 — Le Nouveau Roman se développe dans les années 1950-1970, avec des auteurs comme Sarraute, Robbe-Grillet et Simon.

B. Un thème transversal reliant l'œuvre à d'autres textes — Le parcours associé est un axe de lecture thématique qui permet de lire l'œuvre en réseau avec d'autres textes ou œuvres d'art.

C. Germinal — Germinal (1885) de Zola décrit la vie des mineurs du bassin houiller du Nord et leur lutte pour de meilleures conditions de travail.

B. Le naturalisme applique une méthode scientifique au réalisme (déterminisme) — Le naturalisme prolonge le réalisme en lui ajoutant une dimension scientifique : les personnages sont déterminés par leur hérédité et leur milieu social, à la manière d'une étude de cas.

B. La pensée d'un personnage mêlée à la voix du narrateur sans marque typographique — Le DIL est une technique narrative qui fond les pensées du personnage dans la voix du narrateur : sans guillemets ni verbe introducteur, la frontière entre les deux voix s'efface.

C. Roland Barthes — Roland Barthes théorise en 1968 l''effet de réel' : les détails concrets inutiles à l'intrigue créent une illusion de réalité dans le roman réaliste.

B. Le lecteur perçoit le monde à travers un seul personnage — En focalisation interne, tout est filtré par la conscience d'un personnage : le lecteur ne sait que ce que ce personnage perçoit ou ressent.

B. Un retour en arrière narratif — L'analepse est une rupture chronologique qui revient sur des événements antérieurs au moment présent du récit (flash-back).

B. Le Père Goriot — Le Père Goriot (1835) est l'un des romans fondateurs de La Comédie humaine de Balzac, qui regroupe plus de 90 œuvres formant une vaste fresque de la société française.

B. Un roman dont le personnage principal ressemble à l'auteur mais sans identité stricte — Le roman autobiographique s'inspire de la vie de l'auteur mais sans affirmer une identité totale entre auteur, narrateur et personnage (contrairement à l'autobiographie pure).

C. Hyperbole — L'hyperbole est une figure d'amplification (ex. : 'je meurs de faim') qui vise à intensifier un sentiment ou une description pour un effet dramatique ou comique.

B. Autofiction et récit mémoriel — Annie Ernaux (Prix Nobel 2022) pratique l'autofiction et le récit sociologique de soi : elle mêle souvenirs personnels et analyse de la société française (La Place, Les Années).

B. L'engagement de l'auteur affirmant l'identité entre lui, le narrateur et le personnage — Le pacte autobiographique (Lejeune, 1975) est le contrat implicite par lequel l'auteur affirme : je suis le narrateur et le personnage principal de ce récit.

B. Une anticipation d'événements futurs dans le récit — La prolepse (ou flash-forward) est une rupture chronologique qui anticipe des événements qui se produiront plus tard dans l'histoire.

B. Les Misérables — Les Misérables (1862) de Victor Hugo est un roman social majeur du XIXe siècle, retraçant le destin de Jean Valjean, ancien bagnard, dans une société injuste.

B. L'un raconte une fois ce qui s'est passé une fois, l'autre raconte une fois ce qui s'est passé souvent — Genette distingue le récit singulatif (raconté 1 fois, arrivé 1 fois), l'itératif (raconté 1 fois, arrivé plusieurs fois, ex. : 'Chaque matin, il partait...'), et le répétitif (raconté plusieurs fois, arrivé 1 fois).

B. Il refuse les noms propres, la psychologie définie et l'arc narratif stable — Le Nouveau Roman refuse les conventions du personnage balzacien (nom, portrait, psychologie, destin clair). Les personnages de Sarraute ou Robbe-Grillet sont souvent anonymes, fragmentés, saisis dans leurs tropismes ou dans l'observation des objets.

B. Le décalage entre les aspirations romantiques d'Emma et la médiocrité du réel crée un effet ironique — L'ironie de Flaubert est subtile (ironie du sort, ironie narrative) : Emma rêve de grandeur romantique mais la réalité provinciale la déçoit systématiquement. Le narrateur ne juge pas explicitement mais laisse le décalage parler de lui-même.

B. Défendre une idée ou une vision du monde à travers la fiction — Le roman à thèse (ex. : romans engagés de Sartre, romans naturalistes de Zola) utilise la fiction pour démontrer ou illustrer une idée philosophique, sociale ou politique.

B. L'illusion que les événements fictifs auraient pu se passer réellement — La vraisemblance est l'effet de réel produit par le roman : les événements fictifs sont construits de façon à paraître possibles et crédibles dans le monde réel, même s'ils sont inventés.

B. Relier l'œuvre à d'autres textes autour d'un thème commun pour en enrichir l'interprétation — Lire en réseau consiste à mettre en dialogue l'œuvre intégrale avec d'autres textes (littéraires, journalistiques, historiques, iconographiques) autour d'un thème commun proposé par le parcours associé.

B. C'est la retranscription directe du flux de pensée d'un personnage, sans ordre logique — Le monologue intérieur retranscrit le flux de conscience d'un personnage : les pensées s'enchaînent sans logique narrative apparente, comme dans la réalité psychique. Joyce et Woolf en sont les maîtres.

C. Il peut l'être quand l'auteur utilise la fiction pour critiquer la société ou défendre des valeurs (Zola, Hugo, Sartre) — Le roman est souvent un vecteur d'engagement : Hugo plaide pour les misérables, Zola s'engage pour les ouvriers, Camus et Sartre explorent la liberté humaine. Mais tous les romans ne sont pas engagés ; l'engagement dépend de l'intention de l'auteur.

B. La multiplicité des voix et des points de vue dans le roman — La polyphonie (Bakhtine) désigne la coexistence de plusieurs voix et perspectives dans un roman, sans hiérarchie claire : le narrateur, les personnages et leurs discours s'entremêlent sans qu'une voix ne domine.

B. La tendance à fuir la réalité dans des rêves romantiques inaccessibles — Le bovarysme (Jules de Gaultier, 1892) désigne la tendance à se percevoir autrement que l'on est, à fuir la réalité dans l'imaginaire romantique. Emma Bovary incarne cette illusion : elle préfère ses rêves à la vie ordinaire.

B. Il est constitué de lettres échangées entre les personnages — Le roman épistolaire est composé de lettres échangées entre personnages (ex. : Les Liaisons dangereuses de Laclos). Il permet une polyphonie naturelle et une subjectivité multiple.

B. Ils s'intéressent tous deux à la mémoire et à l'identité, mais par des approches différentes (socio-autobiographie vs enquête mémorielle) — Ernaux (socio-autobiographie) et Modiano (enquête mémorielle, personnages en quête d'identité) sont deux figures majeures du roman contemporain français, tous deux lauréats du Prix Nobel, qui explorent la mémoire et l'identité depuis des angles différents.