Ressources · 1ʳᵉ · Français
Histoire du roman du XIXe au XXIe siècle : réalisme, naturalisme, roman du XXe-XXIe siècle
Objet d'étude : Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle — programme officiel de Français 1re (lycée général)
À propos de cette page
Choisis ton niveau. Questions et réponses mélangées à chaque partie. Bonne chance !
Les 24 questions du QCM en version texte
Pour réviser sans écran ou imprimer : chaque question avec ses propositions ; la bonne réponse et son explication se déplient.
Niveau facile — 8 questions
En quelle année paraît en volume Madame Bovary de Flaubert ?
- A. 1857
- B. 1830
- C. 1885
- D. 1913
Réponse
A. 1857 — 1857, l'année même du procès intenté au roman (paru en revue d'octobre à décembre 1856) et du recueil Le Réalisme de Champfleury. 1830 est Le Rouge et le Noir, 1885 Germinal, 1913 Du côté de chez Swann.
Quel est le sous-titre du cycle des Rougon-Macquart de Zola ?
- A. Scènes de la vie parisienne sous la Restauration
- B. Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire
- C. Chronique des mœurs françaises au XIXe siècle
- D. Études de tempéraments dans la société industrielle
Réponse
B. Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire — « Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire » : les deux adjectifs annoncent le programme, l'hérédité et le milieu. Les autres propositions sont des formules inventées.
Quel romancier a réuni son œuvre sous le titre La Comédie humaine ?
- A. Stendhal
- B. Maupassant
- C. Balzac
- D. Les frères Goncourt
Réponse
C. Balzac — Balzac, qui fixe ce titre d'ensemble en 1842 et fait revenir ses personnages d'un roman à l'autre pour composer une société complète.
Comment s'intitule l'objet d'étude du roman en classe de première ?
- A. Le roman et la société du XVIIe au XIXe siècle
- B. Le récit d'aventures et le roman d'apprentissage
- C. Le roman réaliste et naturaliste au XIXe siècle
- D. Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle
Réponse
D. Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle — L'intitulé officiel couvre tout le genre, du Moyen Âge au XXIe siècle : c'est pourquoi le programme 2026-2027 associe Chrétien de Troyes, Zola et Simone Schwarz-Bart.
Dans quel texte Zola expose-t-il sa méthode d'inspiration scientifique ?
- A. Le Roman expérimental (1880)
- B. L'Ère du soupçon (1956)
- C. Pour un nouveau roman (1963)
- D. Le Réalisme (1857)
Réponse
A. Le Roman expérimental (1880) — Le Roman expérimental, 1880. L'Ère du soupçon est de Nathalie Sarraute, Pour un nouveau roman de Robbe-Grillet, Le Réalisme de Champfleury.
Quel mouvement ajoute au réalisme l'explication du personnage par l'hérédité et le milieu ?
- A. Le romantisme
- B. Le naturalisme
- C. Le symbolisme
- D. Le Nouveau Roman
Réponse
B. Le naturalisme — Le naturalisme. Le romantisme met en avant le moi, le symbolisme un sens caché, et le Nouveau Roman refuse au contraire toute explication psychologique ou sociale du personnage.
Quelle œuvre de Zola figure au programme national de 1re pour 2026-2027 ?
- A. Germinal
- B. L'Assommoir
- C. Pot-Bouille
- D. Thérèse Raquin
Réponse
C. Pot-Bouille — Pot-Bouille, avec le parcours « dévoiler les rouages de la société ». Les trois autres romans de Zola sont célèbres, mais ne figurent pas dans la liste 2026-2027.
À quelle période situe-t-on le Nouveau Roman ?
- A. Les années 1880-1890
- B. Les années 1920-1930
- C. Les années 1990-2000
- D. Les années 1950-1960
Réponse
D. Les années 1950-1960 — Les années 1950-1960, autour des Éditions de Minuit : L'Ère du soupçon en 1956, La Modification en 1957, Pour un nouveau roman en 1963.
Niveau moyen — 8 questions
Quelle phrase relève du discours indirect libre ?
- A. Elle se dit : « Je ne reviendrai jamais. »
- B. Elle déclara qu'elle ne reviendrait jamais.
- C. « Jamais ! » cria-t-elle en fermant la porte.
- D. Elle ne reviendrait jamais dans cette maison. Jamais.
Réponse
D. Elle ne reviendrait jamais dans cette maison. Jamais. — Ni guillemets ni verbe introducteur, mais la troisième personne, l'imparfait-conditionnel du récit et l'exclamation propre au personnage : c'est la signature de l'indirect libre. Les trois autres sont du discours direct ou indirect.
Un récit ne rapporte que ce que le personnage entend et ressent : un bruit mal identifié derrière une porte, qui l'inquiète, sans dire ce qui le produit. De quelle focalisation s'agit-il ?
- A. Focalisation zéro, car le narrateur choisit de se taire
- B. Focalisation omnisciente déguisée en suspense
- C. Focalisation interne, limitée à la perception du personnage
- D. Focalisation externe, car le bruit est un fait objectif
Réponse
C. Focalisation interne, limitée à la perception du personnage — L'information est restreinte à ce que perçoit le personnage, d'où l'incertitude : c'est la focalisation interne. La focalisation externe enregistrerait les faits sans accès à l'inquiétude du personnage, et la focalisation zéro pourrait donner la cause du bruit.
Qu'appelle-t-on « effet de réel » ?
- A. Une description qui annonce discrètement la suite de l'intrigue
- B. Un détail sans fonction narrative, qui atteste seulement la réalité du monde raconté
- C. Le sentiment d'injustice que provoque un roman social
- D. Une comparaison empruntée à la vie quotidienne
Réponse
B. Un détail sans fonction narrative, qui atteste seulement la réalité du monde raconté — C'est précisément l'inutilité du détail qui fait sa valeur de garantie : il ne signifie rien d'autre que « cela existe ». Un détail qui annonce la suite a, lui, une fonction narrative.
Quelle formule résume l'idéal d'impersonnalité de Flaubert ?
- A. L'auteur doit être « présent partout, et visible nulle part »
- B. Le romancier est « un observateur et un expérimentateur »
- C. Le roman est « un miroir qui se promène sur une grande route »
- D. Le roman doit se donner « les devoirs de la science »
Réponse
A. L'auteur doit être « présent partout, et visible nulle part » — Formule de Flaubert dans une lettre à Louise Colet du 9 décembre 1852. La deuxième est de Zola (1880), la troisième de Stendhal (1830), la quatrième vient de la préface des Goncourt (1865).
Dans la préface de Thérèse Raquin (1868), Zola annonce qu'il a voulu étudier :
- A. des situations et non des intrigues
- B. des milieux et non des individus
- C. des idées et non des sentiments
- D. des tempéraments et non des caractères
Réponse
D. des tempéraments et non des caractères — « J'ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères » : le tempérament est physiologique et hérité, le caractère relève de la morale. Toute la différence entre naturalisme et roman classique est là.
Quel procédé Gide met-il en œuvre dans Les Faux-Monnayeurs (1925) en y logeant un romancier qui écrit le journal de son roman ?
- A. Le monologue intérieur
- B. L'effet de réel
- C. La mise en abyme
- D. Le discours indirect libre
Réponse
C. La mise en abyme — La mise en abyme : l'œuvre contient une image réduite d'elle-même, ce qui empêche le lecteur d'oublier qu'il lit une construction.
Pourquoi le « Manifeste des Cinq » (1887) est-il un repère important ?
- A. Il fonde officiellement le mouvement naturaliste autour de Zola
- B. Il marque l'essoufflement du naturalisme, contesté de l'intérieur par de jeunes écrivains
- C. Il lance la querelle entre réalisme et romantisme
- D. Il proclame la naissance du Nouveau Roman
Réponse
B. Il marque l'essoufflement du naturalisme, contesté de l'intérieur par de jeunes écrivains — Publié dans Le Figaro contre La Terre, il montre que la doctrine se fissure du dedans, trois ans après le tournant de Huysmans avec À rebours (1884).
Quelle distinction sépare le monologue intérieur du discours indirect libre ?
- A. Monologue intérieur : « je » et présent ; indirect libre : « il » et temps du récit
- B. Le monologue intérieur est toujours entre guillemets, l'indirect libre ne l'est jamais
- C. Le monologue intérieur appartient au théâtre, l'indirect libre au roman
- D. Le monologue intérieur est réservé aux personnages secondaires
Réponse
A. Monologue intérieur : « je » et présent ; indirect libre : « il » et temps du récit — C'est un critère grammatical, donc vérifiable : personne et temps. Le soliloque, lui, appartient au théâtre, et le monologue intérieur se passe justement de guillemets.
Niveau difficile — 8 questions
Selon Maupassant, dans la préface de Pierre et Jean (1888), le romancier doit donner :
- A. la photographie exacte de la vie quotidienne
- B. l'illusion complète du vrai
- C. la démonstration scientifique d'une loi sociale
- D. l'expression sincère de sa propre sensibilité
Réponse
B. l'illusion complète du vrai — Maupassant refuse explicitement « la photographie banale de la vie » : le romancier choisit et compose pour produire une vision plus saisissante que la réalité. Le réalisme est donc un art, non un décalque.
Quelle objection majeure peut-on adresser au « roman expérimental » de Zola ?
- A. Il refuse de documenter les milieux qu'il décrit
- B. Il n'utilise aucune source scientifique de son temps, ni médicale ni biologique
- C. Il ne s'intéresse qu'aux classes aisées
- D. L'expérience est invérifiable : le romancier écrit lui-même son résultat
Réponse
D. L'expérience est invérifiable : le romancier écrit lui-même son résultat — Une expérience scientifique peut réfuter l'hypothèse du savant ; le roman ne peut que l'illustrer, puisque l'auteur décide de l'issue. Zola documentait au contraire abondamment, et surtout les milieux populaires.
À qui doit-on l'expression « ère du soupçon », et à quel propos ?
- A. À Nathalie Sarraute, en 1956, sur la crise du personnage traditionnel
- B. À Alain Robbe-Grillet, en 1963, pour désigner la fin du roman
- C. À Roland Barthes, en 1968, pour analyser le détail inutile du roman réaliste
- D. À Serge Doubrovsky, en 1977, pour définir l'autofiction
Réponse
A. À Nathalie Sarraute, en 1956, sur la crise du personnage traditionnel — L'Ère du soupçon, recueil d'essais de Nathalie Sarraute paru en 1956 : le soupçon porte sur le personnage doté d'un nom, d'un état civil et d'un caractère.
Qu'est-ce qui caractérise un « récit de filiation » contemporain ?
- A. Une saga qui suit plusieurs générations avec continuité et assurance
- B. Un roman naturaliste qui explique un personnage par son hérédité et son milieu
- C. Une enquête sur des ascendants mal connus, où l'incertitude devient le sujet
- D. Un récit d'apprentissage où le héros hérite d'une fortune
Réponse
C. Une enquête sur des ascendants mal connus, où l'incertitude devient le sujet — La forme s'impose après 1980 (Jean Rouaud, Les Champs d'honneur, Goncourt 1990). Le naturalisme, lui, explique l'hérédité au lieu d'avouer qu'il ne la connaît pas : c'est la différence décisive.
Qui a forgé le mot « autofiction », et pour quel livre ?
- A. Annie Ernaux, pour La Place (1983)
- B. Serge Doubrovsky, pour Fils (1977)
- C. Patrick Modiano, pour La Place de l'Étoile (1968)
- D. Michel Butor, pour La Modification (1957)
Réponse
B. Serge Doubrovsky, pour Fils (1977) — Doubrovsky crée le terme en 1977 pour son livre Fils : même nom pour l'auteur et le narrateur, mais travail de fiction assumé. Ernaux hérite de la question sans avoir inventé le mot.
Pourquoi l'affirmation « le Nouveau Roman abandonne le réel » est-elle fausse ?
- A. Parce que ces auteurs écrivaient en réalité des romans historiques minutieusement documentés
- B. Parce qu'ils revendiquaient l'héritage direct de Balzac et de Zola
- C. Parce qu'ils n'ont jamais publié de textes théoriques sur le roman
- D. Parce qu'ils contestent les conventions du réalisme, non l'intérêt pour le monde
Réponse
D. Parce qu'ils contestent les conventions du réalisme, non l'intérêt pour le monde — Le désaccord porte sur les moyens : intrigue causale, psychologie, personnage nommé. Robbe-Grillet décrit d'ailleurs les objets avec une minutie extrême — c'est une autre façon de viser le monde.
Quelle formulation est correcte dans un commentaire ?
- A. Le discours indirect libre laisse entendre une ironie du narrateur à l'égard des rêveries du personnage
- B. Flaubert pense que son héroïne est ridicule et le dit dans cette phrase
- C. Le narrateur est Flaubert lui-même, qui raconte sa propre déception
- D. La comparaison est présente dans ce passage, ce qui montre le talent de l'auteur
Réponse
A. Le discours indirect libre laisse entendre une ironie du narrateur à l'égard des rêveries du personnage — Elle distingue narrateur et auteur, nomme le procédé et énonce son effet. Les autres confondent auteur et narrateur, ou nomment un procédé sans dire ce qu'il produit — la faute la plus coûteuse.
Comment situer l'écriture d'Annie Ernaux par rapport à l'héritage du XIXe siècle ?
- A. Elle renoue avec le roman d'apprentissage et son héros ambitieux
- B. Elle applique au roman le déterminisme héréditaire de Zola
- C. Elle reprend l'enquête sur les milieux sociaux, mais tournée vers le sujet qui écrit et sa propre honte
- D. Elle refuse toute dimension sociale au profit de la seule mémoire involontaire
Réponse
C. Elle reprend l'enquête sur les milieux sociaux, mais tournée vers le sujet qui écrit et sa propre honte — Depuis La Place (1983), l'enquête porte sur son propre milieu, avec une écriture volontairement dépouillée : l'exigence documentaire du naturalisme passe du côté du je. Prix Nobel de littérature en 2022.
Moi c'est Ben, j'ai créé ce site pour aider le plus d'élèves possible, partout en France. Je peux aussi reprendre avec toi ce qui coince en cours particulier : en visio, ou à domicile si tu es à Marseille.
Prof de français à Marseille · Cours particuliers au lycée · Aide aux devoirs