Histoire de la poésie du XIXe au XXIe siècle : romantisme, symbolisme, surréalisme, poésie contemporaine

C. Méditations poétiques (1820) — Les Méditations poétiques de Lamartine paraissent en 1820 et donnent au public un lyrisme personnel assumé, avec « L'Isolement » et « Le Lac ».

A. Victor Hugo — Les Contemplations sont le grand recueil lyrique de Hugo, organisé autour de la mort de sa fille Léopoldine, où figure « Demain, dès l'aube… ».

D. 1857 — Le recueil paraît en juin 1857 et le tribunal en retranche six pièces la même année pour outrage à la morale publique ; l'édition augmentée date de 1861.

B. André Breton — Breton y définit le surréalisme comme un automatisme psychique pur. Tzara animait Dada dès 1916, et Apollinaire, mort en 1918, avait seulement forgé le mot surréalisme.

A. Un poème dont la disposition typographique dessine son sujet — Apollinaire donne ce nom à ses idéogrammes lyriques dans Calligrammes (1918) : le texte se lit et se regarde en même temps.

C. Arthur Rimbaud — Il s'agit des vingt-deux poèmes que Rimbaud, âgé de seize ans, copie et confie à Paul Demeny ; l'ensemble figure au programme national de 1re pour 2026-2027.

B. Hélène Dorion — Hélène Dorion est une poète québécoise ; Mes forêts est la première œuvre d'une autrice vivante inscrite au programme national de français de 1re.

D. Aimé Césaire — Césaire l'emploie dans la revue L'Étudiant noir vers 1935 et lui donne son grand texte en 1939 avec le Cahier d'un retour au pays natal ; Senghor et Damas partagent le mouvement, non l'invention du mot.

B. Que le poème n'ait d'autre fin que sa propre beauté — Gautier l'affirme dès la préface de Mademoiselle de Maupin (1835) : ce qui est utile n'est pas beau. Le Parnasse en fait sa pratique à partir de 1866.

D. « Je est un autre » — Les trois autres citations sont respectivement de Verlaine (1874), de Lamartine dans « Le Lac » et de Lamartine dans « L'Isolement » : ne les confondez jamais.

A. Suggérer par le symbole plutôt que nommer — Mallarmé le formule dès 1864 dans une lettre à Cazalis : peindre non la chose, mais l'effet qu'elle produit. Moréas en fait un manifeste en 1886.

C. Par l'abandon du vers sans abandon des effets poétiques — Baudelaire l'impose, à la suite d'Aloysius Bertrand (Gaspard de la Nuit, 1842), dans Le Spleen de Paris (publié en 1869) : plus de vers, mais rythme, images et unité d'impression maintenus. Rimbaud le porte à son sommet dans les Illuminations.

D. Alcools — Apollinaire prend cette décision au dernier moment : c'est désormais le rythme, et non le signe, qui découpe la phrase.

B. Laisser parler la pensée sans contrôle de la raison — C'est la définition de Breton en 1924, expérimentée dès 1919 avec Soupault dans Les Champs magnétiques. La dernière proposition décrit Ponge, son contraire exact.

C. donne à lire les étapes successives de sa recherche — Le livre publie le chantier : notes datées, reprises, essais abandonnés. Le poème n'est plus un résultat mais une recherche rendue visible — d'où le parcours « dans l'atelier du poète ».

A. Il refuse l'épanchement du moi au profit du travail formel — Le Parnasse conserve le vers compté et remet même les formes fixes à l'honneur ; il puise abondamment dans l'Antiquité avec Leconte de Lisle. Seule l'impersonnalité le sépare du romantisme.

D. Stéphane Mallarmé — Mallarmé l'écrit dans une lettre à Henri Cazalis. Elle résume par avance tout le programme symboliste : l'effet compte plus que l'objet.

C. la dispersion du texte dans l'espace de la double page — Les blancs, la taille des caractères et la position des lignes deviennent signifiants : la page cesse d'être un support pour devenir un élément du poème.

B. les sensations se répondent et ouvrent sur un au-delà du réel — Le quatrain d'ouverture de « Correspondances » (1857) fait de la nature un temple et de l'homme le passant d'une forêt de symboles qui l'observent : le visible renvoie à un ordre caché.

A. Baudelaire annonce le symbolisme, que le surréalisme radicalise ensuite — L'ordre est : romantisme (1820-1850), Parnasse (1835-1870), Baudelaire (1857), symbolisme (1870-1900), avant-gardes et surréalisme (1913-1940). Breton revendiquera Baudelaire et Rimbaud comme ancêtres.

C. Vers 1886, chez Laforgue et Gustave Kahn — Les premiers vers libres paraissent dans les revues symbolistes, notamment La Vogue. Lamartine et Baudelaire écrivent encore en vers comptés, même quand Baudelaire passe à la prose.

A. dater les deux moments et nommer un texte précis pour chacun — Sans date ni texte, la comparaison reste une impression. Un exemple daté de chaque côté — 1820 pour Lamartine, 2021 pour Mes forêts — suffit à rendre l'argument démonstratif.

D. De l'écart entre les deux réalités rapprochées — Breton reprend l'idée à Pierre Reverdy : plus les deux termes sont éloignés, plus vive est l'étincelle. L'image ne confirme pas une ressemblance, elle produit un choc.

B. Une poésie brève et libre, où l'intime passe par le paysage — Vers libres courts, ponctuation rare, forêt à la fois paysage, corps et mesure du temps : on parle de lyrisme critique et d'écopoétique, non de récit versifié.