Histoire de la poésie du XIXe au XXIe siècle : romantisme, symbolisme, surréalisme, poésie contemporaine

B. Le romantisme — Le romantisme (1820-1850) valorise l'expression du moi lyrique et fait de la nature un miroir des émotions du poète.

C. Alphonse de Lamartine — Les Méditations poétiques (1820) de Lamartine inaugurent le romantisme français.

C. Charles Baudelaire — Les Fleurs du Mal est le grand recueil de Baudelaire, paru en 1857 et condamné pour immoralité la même année.

C. Le Parnasse — Le Parnasse (1850-1870), dont Leconte de Lisle est le chef de file, défend l'impassibilité et la perfection formelle au service de l'art pur.

C. 1924 — Le Manifeste du surréalisme paraît en 1924, fondant officiellement le mouvement.

A. Liberté — 'Liberté' (1942) commence par 'Sur mes cahiers d'écolier' et répète l'anaphore 'Sur...' avant de révéler le nom 'Liberté' en dernière strophe.

B. Alexandrin — L'alexandrin comporte 12 syllabes. Le décasyllabe en a 10, l'heptasyllabe 7, l'ennéasyllabe 9.

B. Guillaume Apollinaire — Guillaume Apollinaire publie Alcools en 1913 et Calligrammes en 1918, qui associent forme visuelle et texte poétique.

C. La musique avant toute chose — Verlaine écrit 'De la musique avant toute chose' : il prône la fluidité sonore, le vers impair, la suggestion musicale.

C. Robert Desnos — Robert Desnos, poète surréaliste, est mort dans le camp de Terezín en juin 1945.

C. Le surréalisme — Le surréalisme, fondé par Breton en 1924, valorise l'inconscient, le rêve et l'écriture automatique.

A. 1820 — 'Le Lac' est publié dans les Méditations poétiques en 1820, date fondatrice du romantisme français.

B. Les sens (vue, ouïe, odorat...) se répondent mutuellement — Dans 'Correspondances', Baudelaire affirme que les couleurs, les sons et les parfums 'se répondent' : c'est la synesthésie érigée en théorie poétique.

C. Rimes embrassées — ABBA = rimes embrassées (la rime extérieure 'embrasse' la rime intérieure). ABAB = croisées. AABB = plates.

C. Les lettres du voyant — Dans les lettres à Georges Izambard et Paul Demeny (1871), dites 'lettres du voyant', Rimbaud expose sa poétique : 'dérègler tous les sens' pour accéder à la vision.

B. Crée de la littérature à partir de contraintes formelles volontaires — L'OuLiPo (fondé en 1960) utilise des contraintes formelles (lipogramme, anagramme, palindrome) comme tremplin créatif. Ex : La Disparition de Perec (1969), roman sans la lettre 'e'.

B. L'anaphore — L'anaphore est la répétition d'un même mot ou groupe en tête de vers/strophes (ex : 'Sur...' dans 'Liberté' d'Éluard).

C. Romances sans paroles — Romances sans paroles (1874) contient la section 'Aquarelles' (avec 'Green' et 'Spleen'), témoignant de l'influence de la peinture impressionniste sur Verlaine.

B. Un sentiment d'angoisse et d'ennui profond — Le spleen est un sentiment d'angoisse, d'ennui et d'écœurement face au monde. Il s'oppose à l'Idéal dans la structure des Fleurs du Mal.

B. Un coup de dés jamais n'abolira le hasard — Un coup de dés jamais n'abolira le hasard (1897) de Mallarmé exploite le blanc de la page comme silence signifiant ; c'est une révolution typographique et poétique.

B. Continuer la phrase du vers sur le vers suivant sans pause — L'enjambement est le débordement de la phrase au-delà de la limite du vers, créant une rupture entre syntaxe et métrique.

C. Aimé Césaire — Aimé Césaire (Martinique, 1913-2008) est le principal représentant de la négritude en poésie, notamment avec le Cahier d'un retour au pays natal (1939).

B. Feuillets d'Hypnos — Feuillets d'Hypnos (1946) de René Char regroupe ses notes écrites pendant qu'il dirigeait le maquis en Provence durant la Seconde Guerre mondiale.

B. La répétition d'une même consonne en début de mots proches — L'allitération est la répétition d'un même son consonantique (ex : 'Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes' — Racine). À distinguer de l'assonance (voyelles).

B. Il comporte 9 syllabes (ennéasyllabe), donc impair et musical — Ce vers compte 9 syllabes (De-la-mu-si-que-a-vant-tou-te), un ennéasyllabe — donc un vers impair, précisément ce que Verlaine recommande pour sa fluidité musicale. Le vers met en pratique sa propre théorie.

B. Spleen et Idéal — La première (et principale) section des Fleurs du Mal s'intitule 'Spleen et Idéal' : le Spleen (angoisse, mélancolie, ennui) s'oppose à l'Idéal (beauté, évasion, quête du divin).

B. Sa disposition typographique en forme de colombe et de fontaine — Dans Calligrammes (1918), Apollinaire dispose les mots de façon à former visuellement l'objet décrit (une colombe, une fontaine, la Tour Eiffel…). La forme visuelle devient signifiante.

B. Faire varier le nombre de syllabes d'un vers en prononçant une diphtongue en 1 ou 2 syllabes — La synérèse compte deux voyelles comme une syllabe (vi-on-lon = 3 syl.) ; la diérèse les prononce séparément (vi-o-lon = 3 syl. ou vi-o-lon = 4 syl. avec 'io' en diérèse). Cela modifie le compte des syllabes.

B. Les Champs magnétiques — Les Champs magnétiques (1919) de Breton et Soupault est le premier texte entièrement écrit en écriture automatique, avant même le Manifeste du surréalisme (1924).

B. Elle est délibérément obscure, syntaxe inversée, sens voilé, ellipses — Mallarmé pousse la suggestion à l'extrême : syntaxe inversée, ellipses, nombreuses métaphores, abstraction. Son poème 'Hérodiade' ou 'Un coup de dés' illustrent cet hermétisme voulu, qui exige un lecteur actif.

B. Une esthétique fin-de-siècle qui cultive le raffinement, la langueur et la morbidité — Le décadentisme (fin XIXe) valorise le raffinement extrême, l'artificiel, la morbidité, la sensualité décadente. Il est souvent associé à Huysmans (À rebours, 1884) et à certains symbolistes.

B. L'aspiration désespérée à l'inconnu et à l'absolu — La dernière section des Fleurs du Mal s'intitule 'La Mort'. Le poème 'Le Voyage' s'achève sur cette aspiration radicale : l'inconnu vaut mieux que la médiocrité du monde connu, fût-ce par la mort.

B. Libérer la poésie de la métrique et de la rime obligatoires tout en maintenant un rythme propre — Le vers libre (développé par les symbolistes, puis Apollinaire, le surréalisme…) n'a pas de nombre fixe de syllabes ni de rime obligatoire, mais maintient un rythme, des retours, des effets sonores propres à chaque poème.

B. La présence réelle, concrète, contre l'abstraction des images — Bonnefoy critique la fascination pour les images au détriment de la présence réelle du monde. Son projet poétique est de retrouver la présence concrète (la pierre, l'arbre, la lumière) derrière les métaphores.

B. Un poète en marge de la société, incompris, souvent dans la misère ou la folie — Verlaine consacre ce terme dans Les Poètes maudits (1884), portraits de Tristan Corbière, Arthur Rimbaud, Stéphane Mallarmé : des génies incompris, en rupture avec leur époque, souvent marginaux.

B. L'histoire racontée dans le poème — La diégèse désigne l'univers de la fiction, l'histoire racontée (ce qui se passe dans le texte), par opposition à l'énonciation (qui parle, comment, à qui).