Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle

Exercice 1 — Connaissance des œuvres et des courants
Corrigé :
Tableau :
• Madame Bovary → Flaubert → Réalisme (1857)
• L'Assommoir → Zola → Naturalisme (1877)
• Candide → Voltaire → Conte philosophique / Lumières (1759)
• La Jalousie → Robbe-Grillet → Nouveau Roman (1957)

Définition : Le roman épistolaire est un roman composé de lettres échangées entre personnages, créant une illusion d'authenticité et multipliant les points de vue.
Exemples : Lettres persanes de Montesquieu (1721) ; Les Liaisons dangereuses de Laclos (1782).

Exercice 2 — Analyse d'un extrait
Corrigé :
a) Figure de style : La métaphore filée (ou personnification) : la mine est comparée à un être vivant qui mange, boit et avale les hommes (« estomac de la mine », « dévorant les hommes », « la terre buvait le sang »). Effet : elle rend la mine menaçante, hostile ; elle dénonce la violence du capitalisme industriel de façon frappante et viscérale.

b) Naturalisme : L'extrait illustre le naturalisme de Zola par : la dénonciation du milieu social (les actionnaires qui exploitent les mineurs), l'insistance sur les corps et la matière (sang, estomac, engloutir), et la vision déterministe (les ouvriers sont broyés par le système). Zola applique une logique quasi-scientifique à la description de la société industrielle.

c) Point de vue : Focalisation interne sur Étienne Lantier : « Alors Étienne comprit » — le narrateur adopte le regard et la prise de conscience du personnage, ce qui permet au lecteur de percevoir la mine à travers ses yeux et son interprétation.

Exercice 3 — Notions de narratologie
Corrigé :
Focalisation zéro (omnisciente) : Le narrateur sait tout des personnages — leurs pensées, leur passé, leur avenir. Il est au-dessus de l'histoire. Exemple : Balzac dans Le Père Goriot décrit les motivations cachées de tous ses personnages.

Focalisation interne : Le narrateur adopte le point de vue d'un personnage précis ; le lecteur ne perçoit le monde qu'à travers ses pensées et ses sensations. Exemple : Flaubert dans Madame Bovary épouse le regard d'Emma par le style indirect libre.

Focalisation externe : Le narrateur ne rapporte que ce qui est visible de l'extérieur, sans accès à l'intériorité des personnages. Exemple : Hemingway ou Robbe-Grillet dans La Jalousie — le narrateur décrit les gestes et les actes sans jamais expliquer les motivations.

Exercice 4 — Question de synthèse
Corrigé (éléments attendus) :
Introduction : le personnage romanesque évolue profondément selon les époques et les courants littéraires.

1. Le héros idéal médiéval : le chevalier courtois (Lancelot, Perceval) est un modèle de perfection morale et guerrière, en quête d'un idéal (Graal, dame). Ses défauts sont des épreuves à surmonter.

2. Le personnage humaniste et baroque : il gagne en profondeur psychologique et en complexité (Don Quichotte, Rabelais) ; il peut être comique, inadapté, ou ironique.

3. Le personnage réaliste et naturaliste (XIXe s.) : il devient un type social, déterminé par son milieu et son hérédité (Emma Bovary, Gervaise de l'Assommoir). Il est ordinaire, parfois médiocre, mais profondément humain.

4. Le personnage moderne et contemporain : il perd parfois son nom (Nouveau Roman), son unité psychologique (Proust, fragmentation), ou sa vraisemblance (autofiction). Il peut aussi représenter des voix marginalisées (roman postcolonial).

Conclusion : Le roman accompagne l'évolution de la vision de l'homme : du héros idéal à l'individu ordinaire, puis à la dissolution du sujet — reflet de l'histoire des idées et des sociétés.