Ressources · 2ⁿᵈᵉ · Français
Spécificités du texte théâtral : dialogue, dramaturgie, mise en scène
Comprendre les codes du théâtre : du texte dramatique à la représentation scénique (programme de 2nde)
À propos de cette page
Choisis ton niveau. Questions et réponses mélangées à chaque partie. Bonne chance !
Les 24 questions du QCM en version texte
Pour réviser sans écran ou imprimer : chaque question avec ses propositions ; la bonne réponse et son explication se déplient.
Niveau facile — 8 questions
Une didascalie est :
- A. une indication scénique non prononcée
- B. une réplique très longue adressée au public
- C. un monologue versifié
- D. le résumé de l'acte
Réponse
A. une indication scénique non prononcée — La didascalie indique le locuteur, le lieu, le geste ou le ton ; elle n'est jamais dite sur scène.
Un monologue se définit par :
- A. sa longueur
- B. la solitude du personnage en scène
- C. la présence d'un confident
- D. l'emploi du vers
Réponse
B. la solitude du personnage en scène — C'est la solitude qui décide : une longue parole devant un interlocuteur présent est une tirade, pas un monologue.
Un aparté est entendu :
- A. par tous les personnages
- B. par personne
- C. par le seul public
- D. par le metteur en scène seulement
Réponse
C. par le seul public — L'aparté est une convention : le public l'entend, les autres personnages présents sont censés ne pas l'entendre.
Dans le théâtre classique, une nouvelle scène commence :
- A. à chaque changement de sujet
- B. toutes les cent répliques
- C. à chaque changement de décor
- D. à chaque entrée ou sortie de personnage
Réponse
D. à chaque entrée ou sortie de personnage — Ce découpage mécanique permet de suivre la circulation des personnages sur le plateau.
La stichomythie se reconnaît à :
- A. des répliques très brèves qui s'enchaînent
- B. l'absence de didascalies
- C. un personnage seul en scène qui s'adresse à lui-même
- D. la présence d'un chœur
Réponse
A. des répliques très brèves qui s'enchaînent — Elle accélère le rythme et transforme souvent le dialogue en duel verbal.
La scène d'exposition sert à :
- A. résoudre le conflit
- B. informer le spectateur de la situation initiale
- C. faire rire le public dès le lever du rideau
- D. présenter l'auteur et le contexte d'écriture de la pièce
Réponse
B. informer le spectateur de la situation initiale — Elle donne le lieu, le moment, les personnages et le conflit à venir, en paraissant seulement faire converser des personnages.
Le dénouement d'une pièce est :
- A. l'obstacle central
- B. le moment de plus forte tension
- C. la résolution finale du conflit
- D. la première scène
Réponse
C. la résolution finale du conflit — Il fixe le sort des personnages ; la doctrine classique le veut complet, rapide et nécessaire.
Le sous-titre générique « comédie en cinq actes » appartient :
- A. au hors-scène
- B. au dialogue
- C. à l'aparté
- D. au paratexte
Réponse
D. au paratexte — Le paratexte englobe titre, sous-titre, liste des personnages et indication de lieu : il programme déjà la lecture.
Niveau moyen — 8 questions
La double énonciation signifie qu'une réplique :
- A. s'adresse à un personnage et au public
- B. est répétée deux fois
- C. est dite par deux acteurs
- D. est traduite en deux langues
Réponse
A. s'adresse à un personnage et au public — C'est la propriété fondamentale de la parole théâtrale, et la source de l'ironie dramatique.
L'ironie dramatique repose sur :
- A. un jeu de mots
- B. un écart de savoir entre le public et un personnage
- C. l'emploi du sarcasme par un personnage envers un autre
- D. une didascalie contradictoire
Réponse
B. un écart de savoir entre le public et un personnage — Le spectateur sait ce que le personnage ignore : chaque parole de celui-ci se charge alors d'un sens qui lui échappe.
Les trois unités du théâtre classique portent sur :
- A. le style, le vers et la rime
- B. le genre, le registre et le ton
- C. l'action, le temps et le lieu
- D. les actes, les scènes et les tableaux
Réponse
C. l'action, le temps et le lieu — Boileau les résume dans son Art poétique (1674) : un lieu, un jour, un seul fait accompli.
La bienséance classique impose :
- A. de montrer la mort sur scène
- B. de terminer par un mariage
- C. de parler en prose
- D. de rejeter la violence hors-scène
Réponse
D. de rejeter la violence hors-scène — D'où l'importance du récit de messager, qui raconte ce que la scène ne peut montrer.
Un quiproquo est un ressort du comique de :
- A. situation
- B. gestes
- C. mots
- D. caractère
Réponse
A. situation — Deux personnages croient se répondre alors qu'ils parlent de choses différentes ; le public, lui, entend les deux sens.
Dans Phèdre (Racine, 1677), Théramène est :
- A. le roi d'Athènes, père d'Hippolyte
- B. le confident d'Hippolyte
- C. un dieu
- D. un valet comique
Réponse
B. le confident d'Hippolyte — Le confident sert à la fois à recueillir les sentiments du héros et à informer le public : c'est une fonction dramaturgique.
Un deus ex machina désigne :
- A. une machine de scène
- B. un dieu qui tient le rôle du personnage principal
- C. un dénouement venu de l'extérieur de l'intrigue
- D. un décor mécanique
Réponse
C. un dénouement venu de l'extérieur de l'intrigue — L'expression vient de la machinerie antique ; elle qualifie aujourd'hui une résolution imposée du dehors, comme dans Tartuffe (1669).
Le tableau, comme unité de découpage, se définit par :
- A. le nombre de personnages
- B. la présence d'un monologue
- C. la longueur en vers
- D. un lieu ou un moment
Réponse
D. un lieu ou un moment — Il autorise les sauts de temps et d'espace refusés par la règle classique des unités.
Niveau difficile — 8 questions
Dire qu'un vers de Racine constitue une didascalie interne, c'est affirmer que :
- A. il est prononcé et contient pourtant une indication de jeu
- B. il est écrit en italique
- C. il a été ajouté par un metteur en scène
- D. il n'est pas de Racine
Réponse
A. il est prononcé et contient pourtant une indication de jeu — La didascalie interne est bel et bien dite sur scène : elle renseigne sur le costume, le geste ou le lieu sans sortir de la fiction.
La catharsis, selon Aristote, concerne :
- A. le héros tragique
- B. le spectateur
- C. le metteur en scène
- D. le chœur
Réponse
B. le spectateur — C'est la purgation des passions produite chez le public par la terreur et la pitié ; l'appliquer au personnage est un contresens.
Dans la Préface de Cromwell (1827), Hugo revendique :
- A. le retour aux trois unités
- B. la suppression des didascalies
- C. le mélange du sublime et du grotesque
- D. l'interdiction de la prose
Réponse
C. le mélange du sublime et du grotesque — Ce mélange fonde le drame romantique et rompt avec la séparation classique des genres et des styles.
Le métier de metteur en scène, au sens moderne, s'affirme :
- A. au XVIIe siècle avec Molière
- B. dans l'Antiquité grecque
- C. en 1968
- D. à la fin du XIXe siècle, avec Antoine
Réponse
D. à la fin du XIXe siècle, avec Antoine — André Antoine fonde le Théâtre-Libre en 1887 ; Jacques Copeau ouvre le Vieux-Colombier en 1913. Avant eux, l'acteur vedette réglait le jeu.
Le hors-scène produit surtout un effet de :
- A. suspense et d'amplification par l'imagination
- B. comique de gestes
- C. vraisemblance historique
- D. distanciation politique, à la manière de Brecht
Réponse
A. suspense et d'amplification par l'imagination — Ce qui n'est pas montré est reconstruit par le spectateur, souvent plus violemment que ne le ferait le plateau.
Dans un commentaire, proposer un choix de mise en scène est légitime si :
- A. on cite un spectacle célèbre
- B. on s'appuie sur un indice textuel précis
- C. on décrit un décor original
- D. on évoque ses goûts personnels
Réponse
B. on s'appuie sur un indice textuel précis — Une ponctuation, une didascalie, un objet nommé : la preuve doit venir du texte, sinon la proposition reste gratuite.
Le théâtre dans le théâtre a pour effet principal de :
- A. renforcer l'illusion réaliste en effaçant la frontière avec la salle
- B. raccourcir la pièce
- C. souligner l'artifice et interroger le regard du spectateur
- D. supprimer le dénouement
Réponse
C. souligner l'artifice et interroger le regard du spectateur — En installant un second public sur scène, comme dans L'Illusion comique de Corneille (1636), il rend visible la machinerie de la fiction.
Affirmer qu'une pièce de Beckett respecte l'unité d'action classique reviendrait à :
- A. décrire exactement son projet, qui renoue avec la tragédie racinienne
- B. nier l'existence des didascalies
- C. confondre acte et scène
- D. plaquer une règle classique sur un théâtre sans action véritable
Réponse
D. plaquer une règle classique sur un théâtre sans action véritable — Dans En attendant Godot (1953), l'attente remplace l'événement : la question n'est plus l'unité de l'action mais son absence même.
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